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陈其钢 与奥运竞跑2008（第2页）

从一开始，吸引他的只是音乐。

“法国音乐的微妙细节，与我的音乐很相似”

，他说，“我当时已经发现了德彪西与拉威尔，后来我遇上了梅西昂”

。

与谭盾描述约翰·凯奇（JohnCage）和盛宗亮崇拜莱奥纳德·伯恩斯坦（Leoein）一样，陈其钢谈及他的老师奥利维埃·梅西昂（OlivierMessiaen）时，显得万分恭敬。

梅西昂于1984年至1988年收陈其钢为入室弟子，他对这位年轻中国作曲家的影响非常深远。

“我从前遇上不少假装艺术家的人。

但是，唯有梅西昂忠告我，必须要真诚地对待自己”

，他回忆道，“对艺术家来说，这是最基本的。

但是我们当中，只有很小部分的人，可以鼓起勇气面对这不易的真理。

我很专心地找了多年，才找得到自己。

总的说来，现代作曲家之中，有很多人都认为自己是前卫的。

可是到头来，我们才发现，我们的方法与风格还是比较保守的；很多自称是前卫的人，其实不忠于自己的创作，甚至他们自己的个人。

如果你想用‘保守’来描述我……是的，我很保守。

一直到2000年，我都没有胆量承认这句话的正确性，但现在我正努力做我自己”

。

陈其钢的自我身份（self-identity）现在面临很大的挑战，因为作曲家要把自己的创作生涯暂且搁置，负起一位音乐总监的行政任务。

“最初，因为自己是作曲家，我以为他们要求我创作音乐”

，他说，“归根究底，这是很有创意的工作，我们需要全新的音乐”

。

当陈其钢了解开幕式的整体规模——整个仪式需要差不多4个小时连续的、包含各种风格的音乐乐韵——他立刻筹组了一个制作办公室。

现在的陈其钢，正置身于对外完全没有透明度的奥运工作中。

他也不愿意交代，办公室设在哪里，或现在有多少人在那里工作。

他却承认，现在的主要任务，是物色和聘请作曲家、歌手与器乐高手。

先决的条件是：他们可以配合演出需求的各个方面，可以与其他部分融合起来，做成一个有连贯性的项目。

陈其钢自己也是开幕式作曲家团队的一位成员。

每一个星期，他与每一位作曲家都通电话。

一个典型的工作日是从早上9时开始，一直到凌晨3时。

“我从来没有使用这样的工作方式”

，陈其钢承认，“此刻，我构思一个有流行元素的音乐场景，可是转瞬间，我又要顾及民乐团的另一个环节。

每20或30分钟，我便要把自己投进一个不同的音乐领域”

。

而每一次转换领域，他都必然想起：这是一件中国人从未做过的事情。

“因为没有人有过这种经验，所以工作起来很困难”

，他说，“但是这也有它的好处：要创新，也更容易”

。