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陈其钢 与奥运竞跑2008（第3页）

2008年北京奥运不单是每一个人的第一次，也是每一个人的最后一次。

他也承认，由于大家都想造出一个具有明显中国特色的制作，因此压力更大。

“这个目标很远大、很艰难，尤其在中国，因为奥运标准来自美国与欧洲”

，他说，“我们到现在为止，只看过美国与欧洲的模式与例子。

所以，在中国人的心目中，奥运主题曲就是一首西方的歌曲，应该听起来像西方音乐。

要创作一首真正代表中国的歌曲——具有中国歌谣的特质——的确十分复杂”

。

“整个过程需要不时地衡量”

，他继续说，“开幕式的文化演出，当然来自中国，也要真正地代表中国。

可是，奥运的大框架，是全球性的和国际性的。

倘若把京剧借过来当奥运主题曲，与奥运精神也格格不入”

。

基本上，陈其钢说，大家只有一个原则。

“我们不会只用金钱来推动这个项目”

，他也补充道，这个音乐总监的职位，是不支薪的。

“悉尼当年很有钱，而他们竟把钱全部花光。

每一个人都知道，中国可以制作一个世界级的演出，因为我们不久以前的确已经变得很富有，所以我们大可花钱。

而我们的目标，是希望在这一方面克制一点。

去年他们询问我，接纳总监的工作有什么条件的时候，我答复道，我只想有个机会，将中国传统与音乐文化向全世界显现出来。”

陈其钢当然预料到，这个职位——为了奥运工作，他要把歌剧与交响乐的委约，统统推掉——会对他身为作曲家的未来产生何种影响。

“这是一个很难得的机会，尤其对一位讲究艺术音乐的作曲家”

，他说，“我们当学生的时候，常常不把流行音乐放在眼内。

我现在才明白，要创作一个‘简单’的旋律其实很讲究技巧。

要是我们看看欧洲与美国的环境，所谓严肃作曲家所学习到的东西，其实与我们周围的世界没有什么关系。

自从20世纪50年代以来，严肃音乐的创作已经离开了社群。

就算我们现在致力弥补这个情况，其他音乐人早已占据了这个领域。

一位严肃的作曲家——比如，史蒂夫·莱克（SteveReich）——在西方奥运之中，不会接到邀请参与，因为在那里，已经有很多流行作曲家们可以胜任”

。

“在中国，这些界限比较模糊”

，他继续说，“音乐与戏剧界限模糊，流行与学院派也有不少灰色地带。

严肃作曲家可以与众多持不同角度、处不同范畴的艺术家们互动。

其实，我们彼此都同样地抓住自己的艺术真理。

这一切当然会影响到我未来要创作的音乐”

。