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林大叶 从济南出发到法兰克福去2012（第2页）

要当一个指挥，你必须懂得一切”

。

三年后，林大叶完成了音乐理论、和声与指挥技巧的学习，成功考进中央音乐学院。

他也同时报考了上海音乐学院的指挥系。

在上海考试那天，林大叶遇上了刚从莫斯科音乐学院毕业回国的张国勇，当时张国勇还没有接任上海歌剧院院长一职。

“张大师坚持不懈”

，林大叶的话一针见血，“他让我意识到，我的榜样不只是一位老师，更是一位活跃于演出的职业指挥。

我佩服他，五体投地”

。

于是，他选择了上海。

在还没有到上海之前，林大叶学习了指挥的技巧与应做的动作，但从来没有机会站在乐团面前进行任何实践。

2003年，林大叶于上海音乐学院毕业，在学校他累积了丰富的临场经验，其中包括一些商演以及由上海歌剧院委约、温德青创作的歌剧《赌命》的前期排练工作。

对林大叶来说，面对学生乐团的经验才最为宝贵。

“学生乐团从不计较，什么都可以接受”

，他说，“就算你犯了错误，他们也不会介意。

要是职业乐团的话，一次错误足以令他们失去对你的信心，你或得离开了。

但是面对学生就没问题，因为大家是一起成长的”

。

林大叶在从前的杭州交响乐团（今天的浙江交响乐团）任职一年，当年演出的常规曲目大多是施特劳斯与苏佩（Suppé）等相对轻松的古典音乐曲目，也有中国作品。

过了一年，他终于达成自己童年的梦想，入读柏林汉斯·埃斯勒音乐学院，师从克里斯蒂安·爱华德（Eh>

爱华德教授为林大叶安排了一个长达3年的德国政府留学生奖学金（DAAD奖学金是专门颁给德国以外的优秀学子），在柏林居住的中国留学生欢迎林大叶到来之余，更帮助他适应了欧洲生活，比如说，找银行、熟悉公共交通等。

因此，林大叶很快融入了欧洲生活，并将注意力集中于课堂。

“那是个完全不一样的体验”

，他说，“在中国，我们学习完美的技术，但没有机会多学曲目。

在欧洲，歌剧不仅是必修课，更是学指挥的学生不可或缺的基本功。

巴洛克时期盛行的通奏低音的理论并不复杂，但我在中国没有学过。

我在柏林的第一年差不多变成一个钢琴学生。

每一天我都在琴房里埋头苦干”

。

在柏林念书的时候，林大叶参加了两项比赛。