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中国弦乐现况回家的旅途2005（第2页）

，她说，“可是，我总是这样说：‘要是你的机会永远都不可以实现，那怎么办？’他们都哑口无言。

其实，他们从来都没有考虑过，自己的计划其实早已有了一些失败的元素”

。

实际上，当我询问学生们，中国现在繁荣昌盛的古典音乐市场，在未来哪个时候才会饱和，他们的反应更是令人啼笑皆非、难以置信（当然，跟刚才的一样有礼貌）。

现在，每一年都有不少新颖的音乐厅在中国大小城市落成，而国际赞助商与日益上进的媒体工业联手打造的商业演出事业也蒸蒸日上。

所以，这些年轻乐手看到的，是无止境、无穷尽的机遇。

经济学家们把中国的计划生育比喻为“一张嘴，六口袋”

——每一个出生的小孩子，都享有父母和祖父母对独生子女金钱上的投资。

所以，古典音乐行业在中国的未来发展，用“一琴童，六张票”

来形容，同样恰当。

“就算是10年前，大部分的演出机会都只是在学校里，或者是政府安排的活动”

，22岁的小提琴学生刘霄说，“现在的情况，完全是由供求关系来推动的。

无论观众是否真的想听音乐，或者他们只是为了穿上华丽衣服到这类社交场合应酬一番，今天音乐会的程式，仍有很大的需求”

。

“在20世纪90年代，我们花大部分的时间在音乐学院里练琴”

，高参附和说，“现在我们实在有太多选择了。

要是你很想当独奏家，那你就一定要参加比赛；为了参赛，你还是需要做好准备。

但是，要是你的目标只是想找机会奏奏音乐，此时此地，差不多每天都可以参加职业演出”

。

但是，在上海，因为演出活动还是追不上新增音乐厅的数量，雄心勃勃的年轻音乐家的共同目标，还是参加国际比赛这个途径。

“我们都知道，要是没有其他选择的话，我们可以执起教鞭”

，黄蒙拉说，他是上海音乐学院的研究生。

“现在，有很多人想学小提琴与钢琴，所以教学的工作岗位肯定有需求。”

其实，黄蒙拉已经走上另一条路。

2002年获得帕格尼尼国际小提琴大赛的一等奖后，这位24岁的小提琴家已为自己的国际演奏生涯做好准备。

他经常巡演，更计划到国外深造，黄蒙拉现时已经相当活跃，到处巡演。

他的首张唱片（大部分曲目都是帕格尼尼的作品）将在几个月内，由环球唱片公司发行。

黄蒙拉的前景与吕思清当年所面对的，有很大的差别。

吕思清于1987年赢得了同一个奖项。

当年他接到很多到国外演出的邀请。

但是，中国文化部却把这些邀请全都推掉了。

“从他们的角度来看，赢了奖就已经足够了。

他们冀望的，是中国音乐家可以扬名海外”

，吕思清回忆道，“可是他们不了解，对艺术家来说，赢到国际大奖，只不过是一个起点”

。

现在政府部门的职能也正在转变，把艺术管理工作让给新一代的专业人士，就像中央音乐学院中提琴手齐悦描述他的抱负：“统筹音乐与演出人员，一同为东方西方音乐交流建筑起一道桥梁。”

“中国在过去15年的蜕变，好比西方50年的演变，那么快，”

吕思清说，“中国现在不单因为经济发展而富强起来，而西方对中国的一切，时刻都特别留神”