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中国弦乐现况回家的旅途2005（第3页）

。

20世纪90年代末，在西方留学或受训的中国人，无论是哪一种专业，都一窝蜂回归了。

吕思清也是其中一位海归人士，他的目的，是“为祖国做一点事情”

。

2000年，在德国受教育的余隆出任中国爱乐乐团创团总监。

这个乐团吸引了在海外工作的中国管弦乐手。

上海四重奏自从1986年开始就已经扎根美国，到了2001年，四重奏也欣然接纳上海音乐学院客席教授的职位，为了配合新泽西州蒙特克莱尔大学的国际拓展计划（上海四重奏是蒙特克莱尔的驻校艺术家）。

每一位回国的音乐家差不多都提到，他们希望“在中国撒播种子”

。

他们之中，以吕思清最为积极。

为了提拔北京的年轻弦乐好手，他创立了吕思清音乐艺术中心。

他也为在自己家乡青岛举行的首届中国国际小提琴比赛，做了不少奠基工作。

“中国有很多地方都值得自豪”

，他说，“但是，我们面前仍是漫漫长路。

国家迅速发展，受益的都是大城市。

青岛却连一个音乐厅都没有建成。

这个很快将会主办国际比赛与音乐节的城市，连一架施坦威（Steinway）钢琴都没有”

。

根据现在的统计，在中国学小提琴与钢琴的人数，接近8千万，而最大的市场在中国的中小城市。

上海音乐学院“**”

后首次聘用的海外教授布科特·戈多夫（BurkhardGodoff）在学校的最重要任务，是训练那些快要参加国际比赛的学生们。

“要是我提议学生离开上海出外寻找工作，就好像得罪了他一样。

但是，在云南、内蒙古这些地方肯定有成千上万的音乐学生，他们现在急需具高水平的老师”

，他说，“我们应该严肃地思考这种情况。

在欧洲，古典音乐面临经济大灾祸。

美国的情况只是好一点点。

在中国，虽然毕业的音乐学生还比乐团空缺人数要多，可是在这里，他们有充分的空间，可以创造机会。”

在北京，音乐家们正在抓紧这些“创造机会”

，尤其在室内乐这个范畴——这一门刚从练琴室踏出来，虽然面对公众但比较亲密的演奏形式。

北京有不少大型的豪华演出场地，但是，这里也有一些精致的小场地。

一个好的例子，就是林朝阳正在使用的北京郊外费家村这个艺术家聚脚点的设施。

在那里演出的曲目不但挑战观众，而且一点儿都不妥协。

“大部分音乐厅，是为了大型公开活动，而不是为了听音乐的人而设的”

，林朝阳说。

他早年拿国家的奖学金到莫斯科音乐学院去深造，后来更在意大利与法国生活，再辗转回到中国。

林朝阳回国的时候，是中央音乐学院聘请的最年轻的小提琴教授。

“很多海归的人，在西方学过室内乐——不单是乐手，还有听众，这个观众群包括了很多经济条件很好的人，他们乐意赞助我们主办室内乐的演出。”

不少有经验的分析家都坚持，要窥探中国未来的发展，可以借鉴韩国10年前的状况，或者日本20年前的环境。