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谭盾创作秦始皇2006（第2页）

盖尔伯很快就出现了。

虽然很多人都为了这一刻而忧虑，但他的来临，顿时使气氛缓和起来。

这一次试读的录音，由当年录制《卧虎藏龙》的陆晓幸先生主导，进行得十分顺利。

盖尔伯也很和蔼地与音乐家们交流，他还缅怀一下在1978年到访这个场地的情景。

当年的盖尔伯，还是小泽征尔和波士顿交响乐团中国巡演的舞台监督。

过了一天，盖尔伯在上海音乐学院公开评论谭盾与这部歌剧时，充满溢美之词。

“我十分支持，致力扩展歌剧语言和剧目、为新观众创造机会的作曲家，”

他说，“一周来证明了，没有人可以像谭盾一样，能让新知旧雨聚首一堂”

。

与过往一样，盖尔伯的用词，很是谨慎。

在这一周，谭盾的制作公司做了大量的协调工作，好让大都会歌剧院与上海的音乐人士，把握机会交流，建立密切联系。

当参与试读的歌唱家不排练的时候，他们主持大师课。

大都会的管理高层和歌剧制作团队，也提供了难得的机会，让外界了解这个国际性音乐组织的行事风格。

作为全球性的文化教育项目，这些拓展活动也吸引了美国福特基金会（这个基金会在过去10多年来，都没有资助大都会歌剧院）。

盖尔伯对教育项目能得到福特的资助，特别感激谭盾。

虽然盖尔伯参与《秦始皇》的时候，计划已经进行了好几个年头：委约作品是在10年前；盖尔伯在大都会上任，只有一年多的光景。

可是，盖尔伯从前是索尼古典（SonyClassical）唱片公司总裁。

他也算是“谭盾之友”

之中，辈分较高的一位。

盖尔伯当年曾提携这位作曲家，功不可没。

在众多的“谭盾之友”

之中，盖尔伯应该最明白，作曲家现在接受了大都会谱写歌剧的委约，是如何讽刺。

谭盾这位合作伙伴在1986年离开中国的时候，是一位反叛者；当年，他自称“野孩子”

，创作前卫作品，务求把“传统体制粉碎”

（跟上一代的彼埃尔·布列兹［PierreBoulez］相似）。

对青少年时代经历过动**的谭盾来说，连贯性从来都不是一种可信赖的生活方式。

谭盾的故事，到现在为止，应算是一个音乐传奇。

出生于湖南省思茅冲的他，主要由务农的祖母带养。

在祖母熏陶下，谭盾学会了二胡与萨满礼仪（shamanisticritual）。

在“**”

期间，他参与种田，但在工余时候，却组织村民演出。

当一条载着本地京剧乐手的船沉没之后，他把握机会，离开农村，投入音乐生涯。

谭盾后来离开样板戏的音乐世界，在1978年踏进大门重开的中央音乐学院。

就在那个时候，他首次沉浸于西方音乐之中。

他把西方现代主义与中国传统音乐结合的弦乐四重奏《风雅颂》，于1983年在德累斯顿赢得威伯奖。

谭盾因此成为自1949年以来，首位夺得国际奖项的中国作曲家。

可是，谭盾的音乐真的比当年的政治风气前卫得多。