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为了莱茵的黄金勇往直前中国近期问鼎瓦格纳的庞大工程2012（第2页）

本来演昆达的歌唱家因病无法到中国来，于是由于尔根·林在台侧演唱了这个角色。

在这次盛会中，观众真的十分投入。

“是亚洲历史性的时刻”

，余隆在首演前的新闻发布会上这样说。

他也用了十分实际的方式来描述这一次庞大的文化交流计划。

“我们引进整套《指环》，为了让中国人民可以多一点了解德国文化，从而更了解德国人民以及德国工业发展的现况”

，余隆补充道。

在剧院内，观众们的热情与兴奋差点令人无法集中精神去看演出。

演出进入状态后，剧院里的气氛才安定下来。

可是整个氛围令人迷惑：究竟观众敬仰瓦格纳的《指环》还是搞不清楚整套歌剧的来龙去脉？就算在中国主宰舆论的专家们都同样显得疑惑。

“事前我做了充分准备”

，《北京晨报》乐评人李澄写道。

他还补充，可能要等50年才有机会再次在中国本土观看《指环》的演出。

事实上，中国的观众不用等那么久。

他们静观5年后，科隆歌剧院就带了罗伯特·卡森（Robert）执导的《指环》亮相于上海大剧院。

这一个项目是2010年世博会的重点文化演出之一，于刚入秋的9月份举行。

整套制作刚好占用了上海大剧院秋天的档期。

在过去几年，这个档期通常留给百老汇音乐剧，也是上海大剧院每年主办的，最可以赚回成本的制作，过去的剧目包括《妈妈咪呀》与《狮子王》。

上海大剧院艺术总监钱世锦是一位专业的音乐家，他选择瓦格纳，因为他看得出这个制作的潜质，于是把科隆的《指环》这个主题延伸至大剧院的夏季节目安排，设计了一系列教育性的艺术课堂。

科隆的《指环》大部分的经费来自德国北莱因-威斯特法伦联邦州。

余隆引进北京的《指环》成为“中国乐坛历史的宝贵记忆”

，但是钱世锦把上海的项目进一步提升。

他邀请了多位讲者与专家，在不同的讲堂环节里介绍瓦格纳——不但是音乐方面，还有文学、戏剧、政治与哲学的各个方面——观众参加这些夏季艺术讲堂，还要凭票入场。

在北京首演的纽伦堡《指环》面对着不过五千名观众——保利剧院只有1200个座位，演出只有一轮，即四个晚上。

科隆的《指环》演出了两轮，而第二轮更由上海东方电视台转播，转播内容更包括讲堂的一些精彩部分。

在中国，观众素质在五年之间的变化，也十分明显。

虽然科隆不是首个引进《指环》到中国的歌剧院，但是，科隆却是首个德国引进的、被观众喝倒彩的《指环》制作。

斯蒂格·安德森（StigAnderson）是一位富有经验的齐格弗里德，但是在首轮《指环》的演出差强人意。

在场的中国观众因此而喝倒彩，他们的不满更被反映到德国去了。

德国方面很快就做了决定，立刻换角。

两天后，另一位男高音飞到上海来，参与第二轮的演出。

说实在的，安德森的候补人选阿尔方斯·埃博茨（AlfonsEberz）赶到上海，已经是演出当天，因此他的表现与被喝倒彩的男高音相比，其实不相伯仲。

演员们明知要在10天之内连演两轮《指环》，大家都做好准备保住嗓子，伴奏的科隆歌剧院乐团（Gürzera）却显出倦态。

到了第二轮演出，他们有时候像个妙绝的瓦格纳乐团，有时候却像一个全无纪律的德国啤酒节乐队。

如果说上海的《指环》在某种程度上比北京的项目更全面，那么国家大剧院今年年初制作的《漂泊的荷兰人》要让北京在瓦格纳传承方面再领**。

陈平院长安排剧目的构思与上海大剧院的钱世锦先生如出一辙，尽管国家首都的认可更受重视（值得一提：自从国家大剧院成立以来，钱世锦先生是顾问之一）。

当上海大剧院于1998年成立的时候，钱总监也把歌剧列为重点项目。

他当年致力于介绍歌剧的“四大门派”

给上海的观众：意大利、德国、俄国、法国。