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三由东西方文本结构理论所思（第2页）

也伴随着这种由浅及深的审美结构被填充、发展了。

另外，文本多层次立体结构的确立也有助于对文本本体边界的界定。

意义之所以存在是因为意义有其存在的场域，无边界状态下是不存在既定意义的。

所以说，本体需要受到边界的约束。

在文本多层次结构的确立下，按照逻辑的关联顺序先后确定了话语的层面，确认了文学作品本体的立身之处。

在这里，由于语言区别于其他艺术样式，所以边界才能以此确立，这就是为什么说“文学性”

只能存在于文学作品中的道理。

纵观中西方文学结构理论，所有多层次立体结构无论其划分依据为何、最后划分方式为何，它们都以语言作为一切的起点，这是有其深刻道理的。

因为没有语言，所有的多层次立体结构都将在逻辑关联的第一步就被卡死，所有的其他层次都是在话语这个层次上生发出来的。

正是因为有了这个边界，英美新批评才能在俄国形式主义之上展开新的阐发，就算是在理论上独具一格的弗莱也必须设立一个边界才能进入对具体作品的研究与分析。

此外，文学文本多层次立体结构的构建，拓宽了文学批评的维度，使得文学批评在进入文学作品时有了更广阔的选择空间。

由于每种批评都存在着局限，所以使能够进入文学文本的批评模式基数增大也不失为一种弥补局限的方式。

当各种批评在各个层次展开交错时，其可覆盖的批评空间远远大于其简单相加能够产生的影响。

故此可以说，文学多层次立体结构的树立，确实对文学批评理论有着巨大的正面意义与积极作用。

原典选读

一、英加登论文本结构

1.文学作品是一个多层次的构成。

它包括（a）语词声音和语音构成以及一个更高级现象的层次；（b）意群层次：句子意义和全部句群意义的层次；（c）图式化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来；（d）在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。

2.从各个层次的材料和内容中产生了所有各个层次相互之间本质的内在的联系并因此产生了整个作品的形式统一性。

3.除了分层次结构之外，文学作品具有各部分——包括句子、句群、章节等等——的有序联系。

因此，作品从头到尾都包含着一种准时间的“延伸”

，以及由这种延伸而来的某些构造特性，例如各种独具特色的动态展开，等等。

文学作品实际上拥有“两个维度”

：在一个维度中所有层次的总体贮存同时展开，在第二个维度中各部分相继展开。

……

5.如果一部文学作品是具有肯定价值的艺术作品，那么它的每一个层次都具有特殊性质。

它们是两种价值性质：具有艺术价值的性质和具有审美价值的性质。

后者在艺术作品中以一种潜在状态呈现出来。

在它们的全部多样性中产生了确定作品价值性质的审美价值质素（aestheticallyvalentqualities）特殊的复调性（polyphony）。

即使在科学著作中，也会出现文学的艺术性质，从而确定了某种审美价值性质。

然而，在科学著作中，这只是一种修饰，同作品的本质功能没有或几乎没有关系，而且它不能使自身成为艺术作品。

6.文学的艺术作品（一般地说指每一部文学作品）必须同它的具体化相区别，后者产生于个别的阅读（或者打个比方说，产生于一出戏剧的演出和观众对它的理解）。

7.同它的具体化相对照，文学作品本身是一个图式化构成（aschematiation）。

这就是说：它的某些层次，特别是被再现的客体层次和外观层次，包含着若干“不定点”