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四作家与社会环境（第1页）

四、作家与社会环境

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人具有社会属性，人的活动必须在一定的社会环境下进行，必定被烙上了深深的社会影响的痕迹。

因此，作家所从事的文艺写作活动也是离不开社会环境的影响的。

首先，体现在作家受到文艺风气的影响。

著名学者钱锺书曾对此有过深刻的认识，他认为：“一个艺术家总是在某些文艺风气里创作。

这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取，给予他以机会，同时也限制了他的范围。

就是抗拒或背弃这个风气的人也受到负面的支配，因为他不得不另出手眼来逃避或矫正他所厌恶的风气。”

[15]这种文艺风气也可以被理解为文学思潮，它是社会环境中重要的一面，一般是文学对社会现实需求的积极回应。

文学思潮因其巨大的社会影响，往往会激励作家进行文学创作活动，并与其他作家凝聚起来，形成一股强大的文学创作力量。

如五四时期的白话文运动造成的文艺风气，催生出了一批杰出的中国现代文学作家。

其次，作家也会受到特定时代的社会心理的影响。

在我国盛唐时代，因社会经济繁荣、政通人和、国力强大、一派蓬勃之气，展现出了高度自信的社会面貌，使得这一时期涌现出了一大批才华横溢的诗人。

这些盛唐诗人们大多豪情壮志，意气昂扬，通过政治诗、边塞诗和山水诗等几种主要题材，在他们的作品中淋漓地展现时代的气质。

例如，大诗人李白的诗歌气象博大，成为盛唐时期的代表，他在《蜀道难》《将进酒》等代表作品中展示出的大气磅礴与盛唐时代是一致的；再如，“十七年文学”

时期（1949—1966）是新中国伊始的阶段，整个社会昂扬向上、充满新时代的自豪感，但因过分对“新”

的追求，使得这一时期的社会心理带有单纯但过于简单的色彩，这深深地影响了当时的作家们，在他们的作品中也相应地反映出了风格失之简单、人物塑造程式化的特点；同样，对“**”

时期进行反思的社会整体心态，使得20世纪70年代末80年代初的作家们开始思考生活的真实，反思惨痛的历史，造就了一批以谴责和控诉为特色的“伤痕文学”

。

再次，时代变迁也会对作家产生重大的影响。

刘勰在《文心雕龙·时序》中说“文变染乎世情，兴废系乎时序”

，就说出了时代变迁的影响。

历史中不乏社会动**、朝代更迭、时代巨变的现象，在这种环境下，作家往往会被迫卷裹其中。

明清换代之际社会巨变，文人士大夫们的生命或都因此终结、中断、转向或重估。

但如清人赵翼所说，“国家不幸诗家幸”

，时代的沧桑巨变往往使文学大放异彩，清初的作家们反而在多种文类上均有卓越成就，时势动**似乎促使作家反思甚或挑战政治体制、道德依归、文学形式等各种限制。

[16]这一时期的作家们大多心怀家国，将对故国往事的缅怀化作笔下的创作，所以清初涌现出了大批小品文作家，创作出了大量的记忆文学作品，像张岱和他的《陶庵梦忆》就是其中典型代表。

最后，文学制度也会影响作家。

在以前以抄本为主要流通形式的社会里，作家的作品只在朋友圈这样较小范围内流传，而到了晚明时代，商业印刷开始猛增，使得作家可以在生前就出版自己的作品，而且还因印刷文本价格的相对低廉获得了数量增长的读者群。

这样的变化对于作家创作热情的影响是不言而喻的；而读者群体的增加和日益多样化，也给作家带来了市场的压力和动力，因此很多作家开始瞄准大众文学市场，以满足不同读者的需要。

所以从社会层面来看，作家并非是一个孤立的个体，文学的生产、流通、消费与作家发生着密切的联系。

到了现代社会，作家处于一个由文学刊物、读者接受、文学机构、文学政策、文学批评家、传播媒介、文学奖励等多种社会机制组成的复杂的系统之中。

随着数字时代的到来，作家身份也开始变得多元与模糊，文学制度也变得更为隐秘和复杂，坚守文学使命还是迎合大众，坚持文学传统还是勇于创新，这些都是社会抛诸于作家面前的选择。