格格党

手机浏览器扫描二维码访问

二报告文学（第5页）

李鸣生的《震中在人心》则是一部自觉运用镜头观察和叙事的作品，“用镜头定格真相，让文字留下思考”

，大量的照片极具视觉冲击力和情思震撼力，不只是为文字的叙述提供了直观的背景，而且照片本身成为作品的一种独特的叙事元素，生成了超越文字的叙述力量。

其三，新世纪报告文学叙事的粗放也与一些作家对于报告文学体性的把握偏颇、与他们文学表现力的退化有关。

报告文学是一种非虚构的文体，因此，从某种角度而言也是一种对报告对象作有效选择的文体。

选择不仅反映了作家的眼光和认知能力，而且也体现出作家的文学表现能力。

选择不仅要求对于题材能有整体的把握，而且对于所选人物事件进行“二度选择”

也是写好作品的关键环节。

不注意对材料进行精选，不能对材料作有表现力的呈现，这样叙事的粗鄙就是必然的了。

（丁晓原：《“复调”

与“复式”

：新世纪十年报告文学观察》，《文艺争鸣》，2011年第4期）

[1]任半塘：《唐戏弄》，892页，上海，上海古籍出版社，1984。

[2]吴朱红：《戏剧，剧本优先》，《戏剧艺术》，2003（4）。

[3][英]彼得·布鲁克：《空的空间》，邢历等译，37页，北京，中国戏剧出版社，1988。

[4]姚梅：《剧本文学品位与戏曲的兴衰》，《四川戏剧》，1996（5）。

[5]李朝全：《及时记录历史与深刻反思现实——2013年中国报告文学综述》，《文艺争鸣》，2014（1）。

[6]刘白羽：《文学杂记》，157页，北京，北京出版社，1958。

[7]李朝全：《新世纪报告文学：危机与新变》，《文艺争鸣》，2012（2）。

[8][日]川口浩：《报告文学论》，沈端先译，《北斗》，1932-2（1）。

[9]周而复：《谈报告文学——序周立波、周而复报告文学集》，《文艺报》，1981（6）。

[10]王文军：《论20世纪30年代报告文学的主体特质》，《社会科学》，2006（12）。

[11]转引自黄科安：《域外资源与中国现代报告文学理论之建构》，《中国现代文学研究丛刊》，2011（7）。

[12]郭志云：《传统内化时代催生与域外视角——中国报告文学的文体演变》，《福建工程学院学报》，2013（2）。

[13]丁晓原：《“复调”

与“复式”

：新世纪十年报告文学观察》，《文艺争鸣》，2011（7）。

[14]李朝全：《回到报告文学的文体特色与特质——2012年中国报告文学概论》，《文艺争鸣》，2013（2）。

[15]周立波：《谈谈报告文学》，《中国现代报告文学史》，133页，北京，中国人民大学出版社，1987。

[16]李朝全：《及时记录历史与深刻反思现实——2013年中国报告文学综述》，《文艺争鸣》，2014（1）。

[17]丁晓原：《20世纪中国报告文学理论批评史·序》，2页，合肥，安徽大学出版社，1999。

[18]丁晓原：《报告文学，回到非虚构叙事本位》，《文艺争鸣》，2014（1）。

[19]章罗生：《关于报告文学的“学理性”

与“功利性”

——报告文学本体新论之一》，《浙江大学学报》，2009（5）。