格格党

手机浏览器扫描二维码访问

二报告文学（第4页）

叙事形制的建构——长篇化中的精致努力。

报告文学是一种“新闻文学”

，它的新闻性不仅要求所写取事时新，内容非虚构，而且也体现在作者写作与读者接受的方式上。

一般而言，报告文学的写作讲究快速反应，读者也需要以较少的时间阅读作品，因此篇幅大多较短，也有中篇为主，但很少有长篇作品，《包身工》、《谁是最可爱的人》、《哥德巴赫猜想》等都是万字以内的作品。

20世纪八九十年代开始出现长篇报告文学的写作，到了新的世纪，报告文学则进入到一个全面长篇化的时期。

现成的例证是新世纪十年历经三次鲁迅文学奖评奖，共有十五个作品获奖，其中长篇占13部，仅有朱晓军发表在《北京文学》2006年第6期的《天使在作战》和李洁非发表在《钟山》2009年第5期的《胡风案中人与事》不是长篇，但也是中篇的作品，短篇报告文学已经连续三届没有在鲁迅文学奖中取得一席之位。

报告文学在新世纪出现长篇化的形制，这有其内在的理据。

其一是题材本身的需要。

有些作品的题材容量大，适宜以长篇的格局加以叙写。

如王树增的《解放战争》，所写是现代中国最为重大的事件之一，时间跨度较长，事件关联错综复杂，人物林林总总，所以不是短篇或中篇的形式能够容纳。

当然是否有必要以上下两大册一百多万字的巨著型规模安排，也是可以探讨的。

有些题材是新生的，需要对相关的要素作相对完整全面地报道，如傅宁军的《大学生“村官”

》，题材关系重大，作品以集纳的方式选取具有代表性的“村官”

加以叙写，这样的设置篇幅会长一些，但也有效地增加了报告的信息容量。

连载于《报告文学》王宏甲的《休息的革命》，在题材上独具特色。

作品具体地生动形象地从“休息的革命”

这一独特的视角，反映了中国改革开放的历史进程。

作品所说的“休息的革命”

是指晚近三十年来旅游业的深刻变迁，但其中主要的价值并不是编写当代中国旅游发展史，而是通过特有意味的人物和重要事件的叙述，展示具有特殊史意的中国形象的演进。

对于这样的题材显然应以一定体量的作品才可承载。

其二是题材的新闻性相对弱化后，作者注重以叙事的细密化、故事性等的设置，生成作品对于读者的阅读魅力。

新的世纪是一个全媒体竞呈的时代，资讯发达而空前活跃。

原先以新闻性作为作品基本支撑的报告文学必须寻找新的吸引读者的因素，而且这种因素能够最大化地体现语言艺术的特长。

这样加大作品内在的叙事密度，强化作者思考的深度等，就成为非虚构作品写作可以选择的重要路径，但实际上在这样一个“非启蒙”

时期，达成思考的深度只是一种理想，普遍的问题是作者的思想能力不济。

因此作家能够首选的就是通过多种方式细密叙事，在细密叙事中造就局部的细节的“新闻性”

。

航天报告文学作家李鸣生的《千古一梦——中国人第一次离开地球的故事》、《发射将军》，从题材类型而言并无新的开拓，但作品在叙事构件的处理上有新的作为。

《千古一梦》设计了“双声叙事”

，即作者（采访者）叙事和人物（被访者）叙事的结合，通过这样的方式丰富了作品的内容，特别是导入当事人的自述，以人物的亲历亲验，真实地还原出特定时空中人物和事件的现场情状。

《发射将军》则注意在实体叙事中有机地穿插软性叙事，所谓“实体叙事”

是指与作品主人公“发射将军”

直接关联的主干内容的记写，而软性叙事则如导弹部队饥饿、文艺生活极度贫乏等的叙说，其中有现在看来难以置信而在当年却是实情的生活故事。

有些作品适应于读图时代的需要，采用文图结合的叙述方式，以文字的言说为主，同时配以照片。

照片是特殊的文字，但更直观真切，与文字的描写相得益彰。

获得第三届鲁迅文学奖的西藏作家加央西热的《西藏最后的驮队》，是对藏族“驮盐”

文化所做的一次别有滋味的纪事，作品附有许多与叙述内容相关的反映藏地风土人情的图片，读图看文，增强了作品的美感。