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三足鼎立女定乾坤科隆歌剧院女武神观后记（第1页）

三足鼎立，女定乾坤——科隆歌剧院《女武神》观后记

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2010年9月22日上海大剧院第二轮《女武神》的表演可以概括为：三足鼎立，一女定乾坤。

两位在《指环》中举足轻重的男低音各显其能，“英雄的男高音”

一鸣惊人，而女高音则以其原本是业余的声音，征服了所有的心。

按照帕特里克·金蒙斯（Patrith）的舞美与服装设计的思路，在《女武神》的第一幕之时就可以把此次上海的《指环》定性为“工业与战争”

了，在《莱茵的黄金》中初露端倪的将军制服与大檐帽被细化成了弹药箱、军用水壶、冲锋枪、原装的德国造毛瑟“98K”

步枪……尽管直到第二轮全部结束盛大谢幕的时候导演卡森也一直没有露面。

第二轮《女武神》的第一幕还是与第一轮有一处显著的不同，当有些冒泡的圆号吹出洪丁的时候，洪丁虽手持着上了刺刀的步枪，但那些举着“AK”

冲锋枪的杂牌军则牵着两条军犬冲将上来，这两条军犬的出现很有点睛之笔，因为当年沃坦与凡间女子生下齐格蒙德之后，沃坦就在丛林里把齐格蒙德**成一匹野狼，齐格蒙德尤其是其子齐格弗里德无所畏惧的野性由这两条军犬首先代言出来，这种明示和暗示极其高明。

第一幕在散落的弹药箱前还有一个火炉，里面生起的也绝对是真火，火炉里面使用了一种从德国带来的燃点很低的特殊燃料，上海大剧院的舞台上经过特批而第一次燃起了真火，而且星星之火将在今后由点及线愈演愈烈，我们能看到最后烧掉了瓦哈拉宫的真实的熊熊烈焰，应该感谢偏爱古典音乐的市长的特批。

演出结束后与大剧院演出部人员一起夜饮时听说那些真枪也是事先得到了恩准，绝对都是真家伙，只是被看管得极其严格而已。

如果《莱茵的黄金》属于预热，那《女武神》所有的情感都开始真诚流露。

兰斯·雷恩（Lan）先是站立旋即用坐姿两次唱出十几秒威松这个属于他的“民族”

的称呼的时候，我们的视线开始感怀父子之间的亲情，而当齐格琳德唱出“在这孤独的世界上，我看到了我的所属”

之后，我们的心房开始共鸣兄妹之间的爱情，尤其是雷恩的演唱以无可挑剔的发音声情并茂，对亲情到爱情的情感嬗变给出了最为精确的铺陈。

虽然卡森标新立异地把那棵已经枯死的苍老的白杨树干横亘在舞台右侧的木托盘上，但灯光渐次将其照亮使之成为焦点的时候，身着迷彩服的雷恩和韦伯以齐格蒙德的诺通剑为聘礼，一对野战军以神的通灵妇唱夫随，那把斜插在树干里的诺通剑在明亮的灯光下劈碎了所有的质疑，随着乐池里越来越升级的旋律，除了爱情之外，战士、骑士、勇士和斗士的锐气也在这里随着剑锋所指变得所向披靡，卡森为雷恩设计的剑指苍穹的动作其实也是为了预告齐格蒙德站在破旧吉普车上那个相同姿势的第二幕以及有其父必有其子的《齐格弗里德》，那个动作很经典，雷恩的扮相与唱功也与角色极其匹配，饰演齐格琳德的韦伯唱得也十分动情动容，他们的融合从唱功上来看简直就是天经地义。

至于为何要把树干放在托盘之上我一直疑惑不解，也许是为了与前一天的瓦哈拉宫殿盛放砖石的托盘相呼应，但此种摆放却让沃坦精心插下的冥冥意志变得信马由缰而失去了固定的坚实性，如果把干枯的树干直接竖立于地面，拔取的英姿更能证明齐格蒙德的神力，然而为了拔出那把剑，齐格蒙德抬起了右脚支撑在树干之上，横亘于地摆放明显地降低了威松人的伟力。

联想到此前卡森把金银财宝堆放在仰卧着的弗莱亚身上的用意，看来卡森偏爱于横卧而不是直立，也许他认为那样更有象征性。

“啃噬”

是此次上海大剧院的字幕里用得最多的词汇，在《女武神》和以后两部的字幕中，这个词汇被用了不下十次，从其被多次使用的目的性上看，主要是强调那些错综复杂的纠结，实际上《指环》的四部自始至终都是在纠结，摆脱纠结的手段除了诺通剑与被缩小成拐杖的长矛，再就只能通过“啃噬”

来化解了。

第二幕的舞台布景很干净，与此前此后的污浊都有着明显的迥异，这个布景后来又多次被用，但每一次都有其显著的军事性。

所有的军人都在沃坦的壁炉燃烧着真火的“总司令”

办公室里戴上了贝雷帽，在指环的200多个动机里那个著名的女武神骑行动机之中，沃坦随着先行一步的手持自动步枪的士兵们登上场来，饰演布伦希尔德的凯瑟琳·福斯特（eFoster）却先声夺人，联系到此后的剧情就会感觉到她的那些“哈吆托哈”

有着十分强烈的预示。