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帕瓦罗蒂的遗赠（第2页）

他的中音区具有男中音般的厚实，略显嘶哑，由此显得高音区愈加光辉夺目。

由于是意大利人，他的意大利语字正腔圆，吐字尤其是元音吐音与音乐高度契合，充分为歌声色彩的转变服务。

不过碍于体型，他的舞台造型过于呆板，不善表演。

不过即使在思想性、对待原谱的忠实程度、英雄和男性气概以及音乐修养上不及多明戈，帕瓦罗蒂也俨然是一个与生俱来、浑然天成的意大利男高音，且无可超越。

正如他老道的经纪人赫伯特·布雷斯林（HerbertBreslin）曾经说的：“没有人具有老帕那样的意大利式歌喉。

即使多明戈在墨西哥瓜达拉哈拉的17座教堂虔诚礼拜烧香也未必能有这样的嗓音。”

中国人民亲切地称呼他为“老帕”

，使他成为少数几位被冠上中国式昵称的音乐家，与“老柴”

（柴科夫斯基）和“老罗”

（罗斯特罗波维奇）并驾齐驱。

他在与里卡多·穆蒂合作的威尔第《假面舞会》中展现出了精彩绝伦的演唱技巧，结合美声唱法的优雅和抒情乐句的大幅音域的跳跃，在必要时具有惊天动地的爆发力，可以说是意大利美声唱法的完美典范。

20世纪70年代他饰演唐尼采蒂的法语歌剧《军中女郎》中的托尼奥，帕瓦罗蒂在咏叹调“快乐的一天”

中虽然法语发音带有严重的英语影响，但他连续演唱了9个高音C，平了另一位老牌男高音阿尔弗雷多·克劳斯的纪录。

但帕瓦罗蒂的演唱是如此信手拈来，毫无痛苦感，一举征服全球，被誉为高音C之王。

在经纪人的操持下，帕瓦罗蒂十分乖巧地选择自己的演唱曲目。

以他的嗓音特性应该最适合轻量级的角色，诸如唐尼采蒂、贝利尼、普契尼和威尔第的早期歌剧。

但庞大的体型赋予了他洪亮的歌喉，因此对于较为重量级的曲目亦有所拓展，诸如《图兰朵》中的卡拉夫王子和威尔第的《唐卡洛》和《奥赛罗》。

如果没有勇敢尝试，也许我们将失去最为感人的《今夜无人入睡》。

唱片方面，他与萨瑟兰、波宁吉和弗莱尼等人合作为Decca灌录的全本歌剧和那不勒斯小调集锦无一不是典范之选，包括罗西尼《威廉·退尔》，贝利尼《清教徒》、《诺玛》、《梦游女》、《蒙泰古与凯普莱特》，唐尼采蒂《爱之甘醇》、《玛利亚·斯图亚特》，普契尼《托斯卡》、《蝴蝶夫人》《艺术家的生涯》，莫扎特《伊多美纽》，马斯卡尼《乡村骑士》、《好友弗瑞兹》、《丑角》，焦尔达诺《安德里亚·谢尼埃》和威尔第的《安魂曲》、《厄纳尼》、《路易莎·米勒》、《茶花女》、《弄臣》、《伦巴底人》及《游吟诗人》等。

“三高”

使大众接近歌剧

2001年6月23日，“三高”

音乐会在北京紫禁城午门举办。

这一创意缘起于罗马世界杯。

1990年7月7日，多明戈、帕瓦罗蒂和卡雷拉斯在意大利罗马举办了一场音乐会，由祖宾·梅塔指挥罗马五月歌剧院和罗马歌剧院乐团，其时恰逢世界杯足球赛。

音乐会的举办，一方面是多明戈与帕瓦罗蒂迎接战胜白血病回归舞台的卡雷拉斯，另一方面是为卡雷拉斯的白血病基金会募捐。

策划人马里奥·德来第（MarioDradi）的这一构思演化成了“三高”