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帕瓦罗蒂的遗赠（第3页）

音乐会。

其后，在历届世界杯，诸如1994年的洛杉矶（美国）、1998年的巴黎（法国）和2002年的横滨（日韩），“三高”

举办的露天音乐会在商业上都大获成功，每场男高音与指挥每位都能净赚一百多万美元，出版的唱片也成为古典领域中的销售奇迹，创下了吉尼斯世界纪录。

“三高”

音乐会与世界杯成了艺术与体育的完美结合。

相较于控制舞台的多明戈和整体处于弱势的卡雷拉斯，帕瓦罗蒂在“三高”

音乐会中无疑担任了灵童和恐怖婴孩的角色。

他可以毫不费力地唱到高音区，而多明戈和卡雷拉斯则需要痛苦地挣扎方能与之抗衡。

此外，他的意大利语和英语发音也使得在语言及发音方面一直不地道的多明戈相形见绌。

在声音类型方面，在另外两位单一的男高音美声唱法的基础上，帕瓦罗蒂可以轻而易举地从美声转型为跨界，演唱从大段咏叹调到意大利传统小曲乃至流行歌曲的各种风格和门类的音乐。

其实这也是帕瓦罗蒂声音柔韧度和自由弹性的最佳例证，是对那些认为他的技巧存在严重缺陷只是被聪慧的天资盖过的驳斥。

有些人可能将他在音乐会中看谱演唱视为“装饰”

。

虽然帕瓦罗蒂19岁时系统学习声乐时就像卡鲁索那样不识谱，但他后来通过勤奋学习掌握了必要的乐理知识，因此“不识谱”

一说站不住脚。

参与“三高”

演出及出席诸多跨界和流行音乐会也带来不少负面影响。

生命中的最后数十载，帕瓦罗蒂过度沉迷于他的演唱天资和知名度而忽略了进一步拓展舞台生涯。

他的技巧退化，纯粹依赖记忆、习惯和本能演唱，缺乏纪律和严谨，为不少铁杆歌剧迷们诟病。

或者说正因为帕瓦罗蒂意识到自己的缺陷，他从歌剧舞台到用话筒演唱的露天音乐会不啻为无奈又正确的转型，而因为他在跨界和流行的表现为歌剧争取到的全新的听众和普及咏叹调的力度则是功德无量的。

2005年开始的全球告别巡演是帕瓦罗蒂为自己到2010年75岁退休所做的最后的努力，可是随着他的去世功亏一篑。

不论是对于歌剧迷还是普罗大众，那些曾经受惠于帕瓦罗蒂完美演唱技巧和乐善好施的秉性以及热情洋溢的恩惠的15亿人类，应该对帕瓦罗蒂的在天之灵说一句：“TiAdoro”

（“我爱你”

——亦为帕瓦罗蒂首张跨界专辑名）。

2007年9月《中国新闻周刊》