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三福莱的中期艺术歌曲（第1页）

三、福莱的中期艺术歌曲

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从1880年代后直到1900年代初是福莱艺术歌曲创作的中期阶段，这一时期他创作的作品数量很大，几乎占到其艺术歌曲创作的一半以上。

其中，最出名的当然是声乐套曲《美好的歌》（Labonne）。

《美好的歌》创作于1892—1894年，根据魏尔伦同名诗集中的九首谱曲，1898年福莱还改写过一个声乐、钢琴与弦乐五重奏的版本。

1892—1893年，福莱受银行家西格蒙德·巴达（SigismondBardac）的邀请到布吉瓦尔连续度了两次暑假，这一时期他结识了西格蒙德的妻子、女高音艾玛·巴达。

福莱被她迷住了，这套歌曲也是为巴达夫人创作的，不过，后来艾玛·巴达离婚后却嫁给了福莱学生辈的德彪西。

魏尔伦的诗作于1869年，当时他也只有25岁，这些诗是魏尔伦出狱后极度彷徨时再度遇到了小他9岁的少女马蒂尔德·莫泰后创作的，魏尔伦向她求婚，并于一年后结婚。

因此，这些诗歌都是充满了幸福、喜悦与期待的作品，也就无怪乎福莱会挑选这套诗了。

《美好的歌》本来是有顺序的一套诗，相互之间也有关联，但篇幅比较大，所以，福莱对原诗做了调整，如只选了其中9首，还删除了部分诗句，并对原诗的顺序做了调整，以使“全曲形成下面一条主线:恋人的介绍—相识—相恋—过去的回忆—爱的不安—大自然的赞美—爱的憧憬—携手前进—爱的硕果”

[2]。

在福莱的声乐套曲中，《美好的歌》的篇幅最大，由9首歌曲组成。

整体上看，这套歌曲表达出来的情感是欢乐，表达的方式是细致入微的，如果结合了创作时的背景情况，我们也就不难想见为何福莱会有这样的心情了。

1.《神光中的圣女》（Ueensonauréole），这首歌曲表现了男女主人公见面时相互倾心的场面，曲调优雅，声乐部分用了很多同音反复，钢琴伴奏部分则首次出现了一个带有主题性质的动机（见谱例），此后也贯穿于整部套曲中，这个三拍子舞曲节奏的动机把少女的形象描绘得非常充分。

谱例：《神光中的圣女》，选自《美好的歌》

2.《因为黎明到来》（Puisquel'aubegrandit）是一首歌颂太阳和朝露的作品，充满了喜悦之情，当然，福莱把魏尔伦原诗里有关往事的不愉快回忆部分删去了。

钢琴伴奏部分是波涛般的分解和弦，情绪饱满。

谱例：《因为黎明到来》，选自《美好的歌》

3.《月光在村中闪烁》（Laludanslesbois）是一首有着夜曲氛围的歌曲，我们知道，福莱是一位谱写夜曲的高手。

这首篇幅并不太大的作品也是他的名作之一，福莱使用了他很喜欢、别人却不太使用的98拍，钢琴伴奏带有一种摇曳的感觉。

此后音乐的发展一直保持在美妙的弱奏气氛之中，演唱方面，则气息的保持与控制难度较大。

谱例：《月光在林中闪烁》，选自《美好的歌》

4.《我曾走过凶险的路》（J'allaispardessperfides）可以分成两个部分，前一部分是诗人痛苦的回忆，后半段则着力表现邂逅的欢愉。

5.《恐惧不安》（J'aipresquepeur，envérité）要表达的是诗人的炽烈的表白，因此采用了很快的快板，钢琴伴奏部分的切分音也很多。

不过，歌曲的后半段从E小调转到了同音大调，钢琴也从切分音型改为分解和弦，暗示所有的一切不安都过去了，少女接受了诗人的爱。

谱例：《恐惧不安》，选自《美好的歌》

6.《星辰啊！

在你消失之前》（Ava'enailles）中，诗人歌颂了大自然，从天上到地下都称颂，不论是启明星、天空还是鹌鹑、云雀，以至于露珠都是他歌颂的对象。

接近尾声的地方，“快！

快！

因为金色的太阳就要升起！”