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一 戏剧本体论（第5页）

，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然律而发生的，例如在《俄狄浦斯王》剧中，那前来的报信人在他道破俄狄浦斯的身世，以安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母为妻的恐惧心理的时候，造成相反的结果；[46]又如在《林叩斯》剧中，林叩斯被人带去处死，达那俄斯跟在他后面去执行死刑，但后者被杀，前者反而得救[47]——这都是前事的结果；“发现”

，如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。

“发现”

如与“突转”

同时出现（例如《俄狄浦斯王》剧中的“发现”

），为最好的“发现”

。

[48]此外还有他种“发现”

，例如无生物，甚至琐碎东西，可被“发现”

[49]，某人做过或没有做过某事，也可被“发现”

。

但与情节，亦即行动，最密切相关的“发现”

，是前面所说的那一种，因为那种“发现”

与“突转”

同时出现的时候，能引起怜悯或恐惧之情。

按照我们的定义，悲剧所模仿的正是能产生这种效果的行动，而人物的幸福与不幸也是由于这种行动。

“发现”

乃人物的被“发现”

，有时只是一个人物被另一个人物“发现”

，如果前者已识破后者；有时双方须互相“发现”

，例如送信一事使俄瑞斯忒斯“发现”

伊菲革涅亚是他姐姐，而俄瑞斯忒斯之被伊菲革涅亚承认，则须靠另一个“发现”

。

[50]。

“突转”

与“发现”

是情节的两个成分，它的第三个成分是苦难[51]。

（这些成分之中的“突转”

和“发现”

，我们已解释过了）苦难是毁灭或痛苦的行动[52]，例如死亡、剧烈的痛苦、伤害和这类的事件，这些都是有形的[53]。

［古希腊］亚理斯多德：《诗学》，见《罗念生全集》，第1卷，上海，上海人民出版社，2007。

罗念生译。