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二从公众感兴看艺术门类02（第3页）

例如，麦克白遇见三个女巫，得到指示，认为自己能够得到王位，但此时的麦克白有野心但绝不是狂妄自大的阴谋家，他还拥有良知。

但是，在其夫人的一再怂恿之下，他的野心膨胀，最终做出了弑君篡位的举动。

《麦克白》整部剧的戏剧冲突集中于主人公及其妻子的内心风暴。

在麦克白自己的内心冲突过程中，雄心蜕变为野心，而野心的实现又带来一系列新的罪恶。

戏剧冲突造成层层递进式的剧情，将麦克白一步步走向深渊的挣扎与屈服、清醒与混沌表现得淋漓尽致。

第三，剧场性。

戏剧由演员在剧场的舞台上为观众进行现场表演，演员创造形象的过程也就是观众欣赏的过程，因而演员与观众的感情可以直接交流，并带动观众之间的相互影响，这种当堂反馈的情感交流就形成了戏剧生动的剧场性。

对于演员来说，他扮演的角色应当是真实感人的舞台形象，表演应该形神兼备，传达出角色独特的性格气质和内心情感，这样才能打动观众。

观众在欣赏舞台上演员的精彩表演时，又会以自己的情感反应反过来激发演员的情绪，影响演员的表演。

演员的表演还会带动观众之间的情感交流。

戏剧把演员和观众聚集在一个特定的空间即剧场中，共同对戏剧中展开的生活事件和人物行为进行体验、思考和评价，人们既相互感应，又相互确证，交流的结果会使人们的精神趋于一致，形成一种集体意识。

戏剧、戏曲的剧场性，造成一种特殊的精神交流的审美氛围。

“各种戏剧演出形式，都是社会用来把它的行为准则传达给它的成员们的主要工具之一。

这种思想交流的作用，一方面在于鼓励效仿，一方面提供必须防止和避免的行为准则。”

[7]这种“三角反馈”

的交流效果，会大大激活观众的审美感受力，并使其对作品做更深入的思索、判断和理解。

剧场性是戏剧重要的特征，也是戏剧的审美优势所在。

（3）戏曲。

戏曲是中国传统戏剧形式的总称，它是以演员的形体表演为媒介，以唱、念、做、打为基本表现手段，在舞台上塑造艺术形象的艺术。

戏曲种类繁多，据不完全统计，我国各地有300多个剧种，其中最有代表性的剧种主要有：京剧、昆曲、豫剧、越剧、评剧、秦腔、粤剧、川剧、黄梅戏、花鼓戏等。

戏曲既具有戏剧的共同特征，又以其独特的表现手段而形成自己的基本特性：

第一，歌、舞、剧的融合。

中国戏曲把戏剧的内容与歌舞的形式高度完美地结合起来，比戏剧更具综合性。

剧情、歌唱和舞蹈这三方面的复杂结合，使戏曲具有表现性的表演风格和独特的表现手段，用戏曲的惯用语就是“唱、念、做、打”

，因而戏曲有“载歌载舞”

的特点。

“唱”

就是角色通过各种唱腔来叙述故事，抒发人物的内心情感，在戏曲表演中占有重要地位。

“念”

是指角色所念的道白，是一种诗化了的对话。

“做”

是指演员在舞台上表演的各种形体动作。

“打”

是指演员表演的各种扑翻武打动作。

戏曲中的做和打具有舞蹈的节奏和韵律。

演员在戏曲表演中熟练运用唱、念、做、打的功夫，并与剧情有机结合，创造出侧重表现性的戏曲舞台形象的美。

即便是表演同一脚本，不同的演员也可以塑造出不同的角色形象，由此形成了“名角”

在中国戏曲中具有特殊表现力这一传统。

第二，程式性。

中国戏曲的程式，是指戏曲中的演员角色、行当、表演动作和音乐唱腔等方面，都有一些固定的程式规范。