格格党

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我喜欢过马勒吗我为什么不喜欢马勒了及我喜欢上了瓦格纳（第2页）

却在短短的几周时间里来了个总爆发，令人遗憾的是，爆发过后是灰烬，冷冷的，“一棵树一样被砍倒在地”

。

有一次，大概是我把《第五交响曲》送出去后重新购买了一张柏林爱乐版本的唱片，播放了第一乐章，无论怎么听都听不出撼人的场面来。

马勒怎么了？我怎么了？我不喜欢马勒了吗？“确实”

……“有点吧”

，我答自己道。

隔了段时间，很偶然的机会，摁错了机器上的键号，出来马勒，静下心听，“有点不真实”

，“动静闹大了”

。

我只是喜欢你，如果错爱了，我有什么罪呢？在不听马勒的时间里，听到了另位作曲家—布鲁克纳，他的冷峻替代马勒的热情。

在星光灿烂的银河里我只选切利比达克，因为他的慢速指挥吻合了布鲁克纳的节制艺术。

六个月以前我停笔很长时间，突然某个音符出现，如岩缝里冒出来的杜鹃花，伴随着流水清泉，使我再次提笔，连我自己也不知道为什么停了这么长时间后可以继续写作。

我喜欢马勒，马勒汹涌澎湃的乐句在脑海里反复涌现，白天黑夜我听着马勒的交响乐。

在不多久后出现了另一个作曲家，他就是瓦格纳，音乐史上最擅长叙述的作曲家。

一个喜爱马勒的人却要遗忘他，一个忠诚于事件的人却要背叛一个乐句，这要付出多少的努力，或许一辈子两年前我对这个人还不熟悉，两年后我开始倾心于他的十部歌剧作品，初见瓦格纳是在一篇介绍国外最新唱片的文章里，DECCA公司出版发行《瓦格纳：来自拜罗伊特的伟大歌剧》，吸引我的仅是唱片封面上的外包装，一位半人半神的女性形体领着一个兽般的人向神界走去（封面画来自于瓦格纳的一部歌剧），瓦格纳所有作品都收藏在里面了，黄色外壳，像一盒巧克力（“人生就像一盒巧克力”

[1]），挺**人的。

我在美国亚马逊网站上订购了。

两个月后，这盒瓦格纳巧克力被空运到我的书桌上，一年后，我听完了十部歌剧。

你若问我，你喜欢上瓦格纳吗？我真答不出来，除了几部非常著名的前奏曲浮现外，连几个名字都记不住，《纽伦堡的名歌手》、《特里斯坦与伊索尔德》，看看，我记得住吗？当初是你的一张照片吸引了我，而你又在我面前改变形象，我继续在瓦格纳身上寻找马勒的痕迹，辨认我往昔热爱马勒的疯狂劲儿，瓦格纳的歌剧已将他的前人否定掉，走了一条与莫扎特、威尔第等人完全不同的叙述道路，他的叙述能力刚好吻合我的写作方向。

瓦格纳的歌剧初听上去模糊不清，但我渐渐地迷上了它，而且越听越清晰，我完全忘记了尼采的忠告，“瓦格纳是一个戏子”

，“所有的艺术都是说谎的艺术”

。

尼采还说过什么？尼采与瓦格纳决裂，这你知道吗？但在《权力意志》里尼采对瓦格纳的诚心诚意无处不在。

自从在上海看完《女武神》后，瓦格纳离我更近了。

有次，我把《漂泊的荷兰人》带上了高速公路，两百多公里的路程全赖瓦格纳支撑，隧道、隧道、隧道，光明、黑暗、黑暗、光明，森塔与荷兰人二重唱如明月升起在公盂岩的峭壁上，海上航行船只与飞驰的车辆多么吻合，公路有多漫长，瓦格纳的精彩乐句就有多宽广。

其实是一个诗人内心的焦虑叙述，当他不惜动用了可能的舞台效果：朗诵、表演、灯光、布景、歌手、演员、乐池—我将叙述的焦虑削弱到低点，只为简洁、宁静。

有天，在听完瓦格纳歌剧后我放了盘巴赫的钢琴曲宁静、简洁、有力，巴赫果然否定了瓦格纳。

2010年10月17日

[1]人生就像一盒巧克力（Lifeislikeaboxofchocolates）。

电影《阿甘正传》台词。