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我喜欢过马勒吗我为什么不喜欢马勒了及我喜欢上了瓦格纳（第1页）

我喜欢过马勒吗？我为什么不喜欢马勒了？及我喜欢上了瓦格纳

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我记得有次你对我说，“我们之间发生的是文学而不是爱情”

，你鼻子里哼着冷气，“爱情，那是不可能的事”

。

我绝不把此话当真。

男女间若没有了爱情，那是多么冰冷的世界，其冷度不会低于北冰洋上的冰川，我牢牢记住小说里的话：“知心和依恋的折磨如何空泛徒劳而又甜蜜销魂，”

说的是恋爱中的男女。

比如说作曲家马勒多年前一直躺在我的书架上，与众多作曲家一道，像个平面图，没有声息，认识他完全出于偶然，正像多年后喜欢上瓦格纳一样。

我至今坚信，从马勒到瓦格纳是一段**消散的路程时，是寻找叙述出路的问题，只有伤口愈合后才能提笔写作，只有在往事开始踏上回忆的路程时才能书写。

我没有否定掉马勒，我自问：我喜欢过马勒吗？我为什么不喜欢马勒了？我承认我喜欢过马勒，而且喜欢得厉害，一段时间以来我只听马勒《第五交响曲》，一张在音像店里淘到的旧唱片。

但很长时间我都没有碰他，我不知道马勒是谁，他的音乐倾向于何种表现。

第一次听马勒时心情不太好，不得章法，因为我的概念里存放着贝多芬莫扎特等古典类音乐，均衡，优雅，即使有哀愁有冲突也是在一个空间里摇摆，终被欢乐所代替。

音乐一刹那抓住你的原因就是好听。

马勒的“好”

不像莫扎特那样如清泉般流畅，马勒的“好”

是将各个乐器发挥到最大程度，以书写作曲家的心路历程。

马勒交响曲中的任何一种乐器，如弦乐如铜管乐，从最低音到最强音总能抓住你的弱点，使你在听音乐或看戏的时候卸下自己的面具，将自我投入到音乐或戏中去。

而且马勒能写死亡，作曲家像马勒这样写死亡如写生活中的真人物的不多，马勒平生中丧失了多个兄弟姐妹，甚至亲生女儿，他们未长大成人，个个活蹦乱跳，又突然间被上帝招了离去，《追悼亡儿之歌》、《第九交响曲》等作品写的就是死。

贝多芬在《第九交响曲》中宣扬人类的大同世界，马勒却用它来触及死亡，这死，实实在在，发生在马勒写作的时间里，马勒又看多了死，以致曲中的“死亡场面”

无痛苦，带了幸福的告别仪式。

两年前我在苏州音乐厅听马勒《第九交响曲》，一年以后，我听芝加哥交响乐团来演奏马勒《第六交响曲》，马勒用双倍击打结束最后的音符，实在有点狠，“英雄经历了命运的三次击打，最后一次像一棵树一样被砍倒在地”

（马勒语），我认为拦腰截断的方式不如马勒“第九”

第四乐章“告别世界”

来得那么柔情、那么绵长。

一个触及了死亡的人，他举重若轻；一个经历了恋与爱的人，他看到河流会浮想联翩。

两次马勒现场音乐会后，我很长时间不听马勒了，直到我告诉你说，你来听听马勒吧。

我收起散乱的唱片，重新腾出空间来播放马勒。

而后我再次选择了马勒。

“再次”

，它与第一次喜欢马勒的漫长过程不同，我前后恋了马勒五年多时间，“再次”