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彼岸此岸柏林爱乐乐团数字音乐厅听音手记（第1页）

彼岸，此岸—柏林爱乐乐团数字音乐厅听音手记

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0．柏林爱乐

昨晚下雨了，4月份的最后一天。

我应该坐在上海音乐厅里，马勒《第五交响曲》，它是一种新爱好，也可能只是故事，我们之间共同的秘密，除此外没有什么别的了。

一周前我取消了音乐会的票，事情朝另一方向发展。

怀念变得越广泛，焦虑就越重。

从山上下来，城市在白色的雾气中，刚一场雨停了，树枝上挂着雨滴，天气预报说了，今晚有大雨，过去的雨水滴落在石头上，消失。

2008年柏林爱乐乐团开通全球首个数字音乐厅.digitalcerthall.，布鲁克纳《第九交响曲》第二乐章成为片头插曲。

离开演日期还有6个多月，以6个月的时间来等待一场音乐会，其他的在光、水、花中消失，帕斯克·基尼亚尔说，“每件作品都可以比作一块在水中跌碎的岩石，每个季节也是”

，每场音乐会也是。

1．浪漫

——蒂勒曼的布鲁克纳《第四交响曲》

圣诞节这天我收到来自柏林爱乐乐团的包裹，里面有一份柏林爱乐“媒体与教育栏目”

主席Patrier先生的签名信件，一份《音乐**》（PassionforMusic，德意志银行和柏林爱乐合作）以及20122013年度演出手册内容周详，印刷精美，处处散发着浓郁的音乐气息。

今年10月我在柏林爱乐官网数字音乐厅（DigitalcertHall申请加入音乐教育栏目（MusicEdu）得到批准，可以在家里免费观赏音乐会档案（certArchive）里的音乐会了。

我的接收设备是一台苹果MacBookAir，由一条音频数据线连接到功放上，最后从两只B&W音箱里播放出来，每秒流量达2400kbps的网络速度，保证了高保真画面和音质。

早在2009年柏林爱乐DCH开通之时，我也曾尝试观看他们制作的宣传音乐会。

现在他们给我送来了免费的178台音乐会，下至最近的12月21日的一场音乐会上溯到1991年阿巴多亲临的第一场音乐会，—那时阿巴多年轻、穿蓝领燕尾服—虽然我是位追求本真的爱乐者，面对当今乐坛炙手可热的大腕：祖宾·梅塔、古斯塔夫·杜达梅尔、安德烈·尼尔森、克里斯蒂安·雅尔维、海丁克等，我就不能小觑它了。

昨天下午我看了西蒙·拉特尔指挥的两场音乐会，一场是布鲁克纳《第八交响曲》，一场是贝多芬《第七交响曲》。

去年我在上海观看了他指挥的布鲁克纳《第九交响曲》，感觉他在第一乐章上与切利比达克打了个平手，余下的乐章平平；再看他指挥的“布八”

，只完成了一项较为艰难的工作，毕竟前前后后有那么多的名家：尤金·约胡姆、君特·旺德、切利比达克、更年轻的克里斯蒂安·蒂勒曼。

倒是贝多芬的小作品《第七交响曲》在他手里如凤凰涅槃，整个乐队癫狂了，第三乐章结束，不加停顿，一冲到底，以漂亮的回旋音结束掉疯狂，西蒙·拉特尔创造了一个全新的贝多芬。

早上外面下着大雨，冬天的雨下起来没完没了的，感觉阴森、寒冷，我来到BPO数字音乐厅，看了一场今年3月4日克里斯蒂安·蒂勒曼指挥的布鲁克纳《第四交响曲》，在“布四”

之前有理查·施特劳斯的《单簧管协奏曲》、巴赫《康塔塔BVW156:Sinfonia交响》，我就略过去了，直奔“布四”

。

无论在管乐还是弦乐上都稍逊一筹，何况他们是在自己的大本营柏林爱乐大厅里演奏，乐手发挥的水准比苦于舟车劳顿的巡回演出要稳定得多。

柏林爱乐的直播从乐手们在后台走廊上校音时开始（在拉特尔“布九”

那一场里布置在音乐厅外场的摄像机将台后的乐手练琴、观众入场拍了个够，长达20多分钟），让你相信这是在现场。