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彼岸此岸柏林爱乐乐团数字音乐厅听音手记（第2页）

一个人可以扛得上一支乐队，说的就是柏林爱乐著名的法国号手史蒂芬·多尔（StefanDohr）。

“布四”

也称《浪漫》交响曲，布鲁克纳开篇就将音乐交给了法国号，在一阵子窸窸窣窣的弦乐颤音下法国号进入，迷人闪烁不定的音符掠劫了美与惊恐，可以想见作曲家安东尼·布鲁克纳热爱大自然，他将自己的身家交出去了，交给了家乡的黑森林，布鲁克纳的九首交响乐营造着自然和宗教的氛围。

听“布四”

人们不禁想到了当年写《田园交响曲》的贝多芬，布鲁克纳传承了贝多芬的田园品质，他同时在音乐里糅进了对上帝虔诚乃至庄严的献身精神—运用最好的就是浪漫的法国号了。

如果说“布三”

作曲家还停留在向瓦格纳致敬里，那么从第四《浪漫》开始的交响曲，布鲁克纳已经找到了属于自己的风格，从乐曲开场到曲终，法国号不停地召唤着，通过它的金属色，通过它的音场与气质，它的优美曲折的弧线多么令人信服。

在多尔先生旁边有一位年轻的法国号手，他是盛年的多尔镜子里的对应者，两者构成了正反两面，如我们在谈论安东尼·布鲁克纳和克里斯蒂安·蒂勒曼的时候，更多地会谈起被木管吹奏器所带走的虚空。

人高马大的蒂勒曼在指挥中擅长以小幅动作控制场面，他一脸严肃劲儿，眼睛时常大睁，脸部线条刚毅，双手有力地下摆，有时候他以静制动，微小的示意乐队亦心领神会，从完全静止到波澜汹涌的大开大阖都发生在一瞬间的。

“布四”

的最后乐章，多尔先生吹奏的法国号引领出主题，弦乐组相互缠绕，铜管乐的庄严圣咏旋律与弦乐温暖的表达交错着行进，首席单簧管发声了，小号手低缓着进入，法国号手倍感信心与温暖，这时的摄像机器采取了仰拍，从蒂勒曼的低角度仰视上去，一座宗教大厦渐渐合拢，我们对着它看，它就在我们前面。

全乐队合奏，阳光照耀到了大悲悼身上，让我们看见的一切都是美的。

全曲结束后，蒂勒曼收拢手势，在长达20秒的时间里，没有人鼓掌，大家品味着“浪漫”

结束后的优雅与宁静。

补记：《浪漫》在博客里发出后，网友点地梅提醒我，为何略去了两首好听的乐曲？她说的对。

我平时太着迷于交响乐了，蒂勒曼指挥柏林爱乐，基本上是“看”

指挥如何完成一部交响乐，观的过程远远大于听的过程。

早晨起来，还没吃早饭，我打开了DCH，将前两部理查·施特劳斯《单簧管协奏曲》、巴赫《康塔塔BVW156:Sinfoni交响》看了一遍。

这两部乐曲领衔的单簧管演奏家是柏林爱乐的首席单簧管阿尔布来赫·梅耶（AlbrechtMayer）演出开始前乐手们在后台练习，阿尔布来赫·梅耶穿一件暗蓝色的绒布西服，手持单簧管走过来与蒂勒曼亲切地打招呼，乐手与指挥亲密无间。

音乐会上将两个音乐死敌的作品放在一起，作为音乐先锋的施特劳斯很看不起布鲁克纳，说他的音乐“农民式的无聊”

，写于1945年的《单簧管协奏曲》是施特劳斯面对第二次世界大战结束后的荒芜向莫扎特致敬的一部单簧管协奏曲。

第一乐章有节制的快板（Allegromoderato）中，单簧管不停歇演奏长达四分钟，演奏家按键的声音听得一清二楚。

第二乐章慢板（Andante），更是梅耶先生的独角戏，指挥基本起不到什么作用，乐队会自动伴奏。

第三乐章快板（Vivace）中一段稍快的协奏后，单簧管引领着乐队渐渐融为一体。

巴赫《康塔塔BVW156:交响》长度仅两分多种，是梅耶的个人独奏，我们还沉浸在古旧巴赫的韵味里的时候，梅耶先生以一个漂亮、俏皮的休止符停住了单簧管演奏，赢得场内观众心领神会的笑声。

2012年12月27日

2．林茨

——小泽征尔的布鲁克纳《第一交响曲》

当柏林爱乐在小泽征尔带领下行进到布鲁克纳《第一交响曲》第三乐章诙谐曲的时候，当音乐中那具有驱动力、旋风般的快乐樵夫形象浮现的时候，当这个快乐的音符又带有不可磨灭的伤感时，我已经被小泽征尔所征服。

早晨7点钟，小城的人仍在梦乡里，我起来了，打开了柏林爱乐数字音乐厅，我是这个世界上柏林爱乐最忠诚的乐迷之一，在1月的31号，4年前的这天小泽征尔指挥了“布一”

，今天一定有崭新的东西进入。