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我是一个柏林人（第3页）

瑞芬斯坦曾用最有效的方式，进入德意志绝对主义美学的最辉煌的高峰。

《意志的胜利》是德国完美主义艺术感染力的顶峰，没有一毫秒时间或一微米空间留给不确定性——在这里，任何有机成长、发生变化的不可测性都被斩草除根。

这种美的强权，尼采在《权力意志》中以非政治态度强调。

他的同胞穿越了美学范畴——瑞劳斯坦等人的法西斯美学就是“从胜利走向胜利”

的美学，迷人而有力量，这就是主动求死的意志。

战后人们问起这位纳粹首席女导演与大屠杀的关系时，回答是“我只是想拍电影”

。

卡拉扬肯定会说“我只想做音乐”

。

马克斯·韦伯断言：“一事物之所以为美，恰恰因为其不真不善，而且唯其不美不善，才成其为真……真善美根本就是相分离而不是相统一的。”

兼工程师、制片人、摩托手、赛车手和飞行员于一体的卡拉扬，是德国完美主义在艺术领域的最后尝试。

就像此前所有政治和军事尝试一样，也失败了——幸运的是，此次只是卡拉扬个人而非国家的灾难——几乎可以肯定的是，卡拉扬最后意识到了这一点，他像老年的李尔王一样，被他试图绝对控制的柏林爱乐抛弃了。

有趣的是，柏林墙倒塌了，“冷战”

结束了，德国政治家和乐迷们突然爱上了对卡拉扬不屑一顾的切利比达克和天主教南方的慕尼黑爱乐！

1987年1月1日，卡拉扬回来了。

他第一次也是唯一的一次指挥维也纳新年音乐会，演出实况被作了世界直播。

老态龙钟的过气皇帝，站在维也纳新年音乐会上，带着他的莫扎特式的俏皮、他的维也纳气质回来了。

曾经赌咒发誓，再不回维也纳执棒的大师，绕了好大一个人生圈子，从终点又回到起点。

一枚旧戏票，重新登上当年的客船。

白发苍苍的大师，像临终前的浮士德博士一样，笑着和魔鬼一起站在指挥台上。

这位毁誉参半的权力主义者，洒脱地唱起自己的天鹅之歌。

从尘世的意义上，大师失败了。

这位工程师加生意人、暴君加奸商、机会主义者加纳粹分子，费尽心机建立柏林爱乐帝国，甚至在柏林留下“卡拉扬路”

标牌。

但最终像李尔王一样被赶出来。

死亡的脚步声如此坚定。

但他没有虚耗此生。

人生就像一场假面舞会，暮年卡拉扬，终于从那副强迫症的面具控制中解脱了。

正是在萨尔茨堡，在录制他此生最后的一部歌剧《假面舞会》时，他倒在了《假面舞会》的排练中。

我们都是自身性格及其时代的仆役，但我们最惧怕之物——死亡——亦将使所有威胁、所有强加于我们身上的权威化为乌有。

在生命最后两年的音乐会上，卡拉扬时常流溢出一种掩饰不住的莫扎特式的内心欢悦。

普鲁士式的钢铁意志，融化为维也纳一轮微温的夕阳。

我们所有旅程的终点

就是我们出发的地方，

而且我们将第一次真正认识这个地方。

——T.S.艾略特