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喜剧时代 卡拉扬在维也纳（第1页）

喜剧时代：卡拉扬在维也纳

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卡拉扬对歌剧的喜爱与莫扎特一脉相承。

维也纳时期的演出录音，涵盖莫扎特、理查·施特劳斯、瓦格纳、小施特劳斯、洪佩尔丁克等。

他也经常往返意大利，所以指挥范围也包括了威尔第、罗西尼等录音。

这一时期，从《汉泽与格蕾尔》、《法尔斯塔夫》到《蝴蝶夫人》，都有一种莫扎特式的精纯微妙。

21世纪，维也纳风情早已烟消云散。

但每年元旦当天都经历一次短暂复活。

北方人勃拉姆斯寄居维也纳时，最欣赏晚生小约翰·施特劳斯和德沃夏克。

因为这两个后辈的风格是真正的奥地利味。

每个乐团都有自己的口音。

城市也是这样，维也纳口音是小约翰·施特劳斯的神髓。

以这种维也纳口音，卡拉扬为《蝙蝠》、《玫瑰骑士》留下录音。

作为克莱门斯·克劳斯的弟子，卡拉扬对维也纳风情了如指掌——一种贵族式的半真半假、拿一切不甚当真的维也纳式玩世不恭。

轻歌剧《蝙蝠》是小约翰·施特劳斯的巅峰之作，体现了他全部舞曲才华，特别是第二幕奥尔洛夫斯基府邸舞会，整场都是施特劳斯家族舞曲的歌剧版。

轻松活泼，搞笑幽默，非常适合新年及任何高尚而不低俗的欢快氛围。

“轻歌剧”

历来被视为通俗音乐范畴，一般不会出现在大歌剧院，但《蝙蝠》是例外——非凡的艺术造诣打破了这一陈规，《蝙蝠》堂而皇之进入世界各地大歌剧院，甚至成为一百多年来许多国家一流歌剧院的保留节目。

卡拉扬知道，轻歌剧的标准就是“喜歌剧”

特色。

《蝙蝠》让观众席笑声不断。

整部作品，没有一个坏人也没有一个没缺点的好人。

平凡而善良的人们，就这样在生活中呼吸歌唱、跳舞。

这是维也纳的文化符号，而卡拉扬表现得最为美妙。

这一时期，从法律上他已经同柏林爱乐结盟。

但卡拉扬的重心一直不在柏林。

柏林爱乐乐团甚至被说成他的“休假地”

。

他在维也纳国家歌剧院的辉煌是无可否认的。

我们甚至可以从完全“非维也纳风格”

的《汤豪舍》、《没有影子的女人》现场录音感觉他的青春热情。

1955年11月5日，维也纳歌剧院重建开张，伯姆指挥《费德里奥》后不久辞职。

卡拉扬接手，直到1964年闹翻辞职，发誓再也不回维也纳指挥。

卡拉扬南方时代结束。

卡拉扬与EMI签订独家录音合约后不到五年，最新的33转黑胶唱片问世，唱片公司邀请他重新灌录许多畅销曲目。

这种一面可演奏30分钟的唱片，给了卡拉扬大展身手的机会。

卡拉扬迅速拓展曲目尤其是歌剧剧目，不仅在德语歌剧上录下许多生平唯一录音，也进军意大利语歌剧，与斯卡拉歌剧院有良好客座关系。