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茶花女 从繁花似锦到灯火阑珊（第1页）

《茶花女》：从繁花似锦到灯火阑珊

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大幕正中出现一朵巨大的茶花，由黑白渐渐生出彩色。

大幕将舞台分割为前后两半，有一些人正在忙碌，似乎在清点遗产。

这是2010年6月1日至6日国家大剧院上演的歌剧《茶花女》的序曲部分。

清点遗产的处理跟著名的电影版非常相似，但微微倾斜的大幕却是大剧院舞台版的神来之笔，它不仅有效地区隔了空间，而且起着一个神奇的反射作用。

在咱们这个滥用投影的年代，剧中最“原始”

的投影手法却令人耳目一新。

就是这块幕，使得观众同时获得了两个视角。

大幕上的影像有时充当景物，有时渲染气氛，有时则是人物内心的投射。

这样的处理既不烦琐，又不至于单调。

当幕后显示出影像时，观众甚至可以看到三重叠影，如同电影中的叠化，意味深长。

构思这个创意的团队，包括配套的服装、灯光、导演等，主要来自欧洲，有着非常丰富的经验。

跟世界顶级歌剧院一样，中国国家大剧院在制作歌剧时完全不拘泥人才的国籍，一部戏就是一个小小的联合国。

可以看出，大剧院正在从传统的拼正宗向现代化的拼创意过渡。

演员班子的国际化却仍未达到水乳交融的状态。

跟之前的《卡门》相似，《茶花女》的几位主角分成西洋组合和中国组合两套。

这种分法未必科学，会给人一种错觉，以为本土团队不如外来和尚。

其实，两组班子肯定各有千秋。