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对话普拉西多多明戈（第2页）

来中国办歌剧大赛是自然而然的事，因为这一切，因为中国出了众多优秀的歌唱家，我们比赛中有三个获胜者来自中国（注：和慧、廖昌永、孙秀苇，加上杨光，应该是四个）。

我们来这儿是正确的抉择。

比赛至今非常顺利，今天是半决赛，人才济济。

我很高兴这些人才有四位来自中国，他们进入了半决赛（注：最终结果，中国女高音于冠群获女子组二等奖，中国男中音王云鹏获得男子组二等奖）。

周：才华横溢的年轻歌手很多，这个比赛也的确发掘了人才。

但您觉得他们还欠缺什么？这些年轻歌手共同的不足是什么？

多：这个比赛的目的当然是寻找人才，加快他们的事业进程。

我们的评委多数是歌剧院的总监，他们在歌手事业起步时便关注他们，能够帮助他们打好事业基础。

过去20年里，许多获奖者歌唱事业非常成功。

这一批年轻人我初次接触，我将指挥决赛。

从明天起，我不仅听他们唱，还跟他们合作，有乐队彩排、钢琴彩排。

我们的交往从此开始，我跟以前一些获奖者也长期合作，他们有些人跟我同台演出。

第一届的得奖者尼娜·施泰姆（NinaStemme）跟我一起录制了足本《特里斯坦与伊索尔德》。

我从小就有这个梦想，当我在以色列工作时，经常跟年轻人一起，我们自己也年轻，我希望有一天我能创立一个歌唱比赛，后来的多明戈比赛实现了我的梦想。

我在洛杉矶、华盛顿、西班牙的瓦伦西亚都有年轻艺术家培养计划，这些是歌剧的延续。

歌剧是如此丰富，如此不同寻常，它永远不会消亡。

即便现在歌剧遭遇种种危机，但我们有人才，有不朽的作品，这些作品会世代相传，这些歌手无时无地不在成长，这对于歌剧是一大幸事。

周：大家都知道您很乐意帮助年轻歌手，不仅仅是这个比赛的获胜者和参与者。

上世纪五六十年代您自己刚起步时，有没有人帮助过您？

多：那时我没有得到太多帮助。

我妻子和我那时在墨西哥，我们结婚后去了以色列国家歌剧院，演了很多戏。

我们拼命工作，但缺乏全球性的曝光。

那时我想，有一天能有一个歌剧比赛，让年轻人事业更上一层楼。

我们都是年轻人，来自世界各地，在一个歌剧院，唱得很用心，但曝光不足。

我们的观众非常热情，我们的批评家也很犀利，但是我们的歌剧院不像米兰、纽约、维也纳那样国际知名，我们仿佛被冷藏了，但每天依然在进步。

这是我办这个比赛的起因。

周：您来中国很多次，《弄臣》中的男中音角色您是在中国首唱的。

您觉得，中国将是下一个歌剧大市场吗？中国会成为歌剧人才发源地吗？

多：这两个问题我的回答都是肯定的。

这里将涌现大量人才，中国歌唱家的声音非常有魅力，而且短短几年，中国推出了那么多不同的歌剧。

我昨天跟陈平院长交谈，国家大剧院每年有90万人次的观众，而且还做了很多面向青少年的普及工作。

我们谈到音乐教育对于孩子们的重要性，等孩子们长大了，他们便懂得如何欣赏歌剧、欣赏古典音乐，这一切都在不期中做到。

古典音乐和歌剧就会像流行音乐那样，变成他们的本能。

因为你们在做这些普及教育工作，在学校，在其他地方，所以这一切都变得可能。