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对话普拉西多多明戈（第3页）

周：我注意到，您开演唱会总会加几首西班牙民族歌剧（zarzuela）的曲子。

对中国的年轻歌手来说，应该如何结合中国传统的音乐以及西洋歌剧的风格？

多：我一开始在多明戈大赛中设立西班牙民族歌剧的奖项，是为了纪念我的父母，他们是唱这种曲目的。

如今，参加大赛的40名选手中，一半会选择西班牙民族歌剧，这个曲目越来越流行，我也很开心、很自豪。

现在赢这个奖的，不仅有西班牙语国家的选手，还有中国的、韩国的、南非的，他们不懂这种语言和曲风，但他们照样能赢，这对于西班牙民族歌剧至关重要。

周：中国男低音歌唱家田浩江先生曾参与过您的西班牙民族歌剧曲目的录音。

多：是的。

我们一起合作过。

歌手必须掌握不同的语言，如果一部中国歌剧写得很好，我们就得学会用中文来唱。

只要作品好，我们就有义务学。

周：国家大剧院推出了多部原创的中国歌剧。

多：我听说了，这是很好的事儿。

周：您觉得，一个非中国人、一个西方人，有没有可能学会唱跟西洋歌剧很不相同的音乐，比如中国京剧？

多：京剧确实不一样。

如果只是一般的古典歌剧，跟西洋古典歌剧类似的风格，即便是中文的，照样可以唱。

京剧需要长时间的训练，它的技巧很难。

但不是不可能。

这跟体育相似：比如相扑是日本的传统项目，以前全是日本人参与，现在越来越多的相扑运动员和冠军不是日本人。

音乐也是如此。

当然，京剧非常难学，需要特殊的技巧，但可以学。

周：您看过京剧吧，比如录像片段？

多：我看过京剧，风格多样，眼花缭乱，有折子戏，有历史题材的，有些很戏剧化，有些则很轻松幽默。

其中有些人的嗓子非常特别。

周：您觉得京剧可以称为“opera”

吗？还是应该像日本歌舞伎（kabuki）那样在英语中保留原来的说法？中国有人提出，京剧跟意大利歌剧太不一样，不应该翻译成“opera”

。

多：有些音乐剧也被称作“opera”

，比如安德鲁·洛伊德·韦伯的《歌剧魅影》，还有《悲惨世界》，以及勋伯格的作品，因为它们没有对白，全是唱段，我觉得这样的作品可以称作“opera”

。

周：您在谭盾的歌剧《秦始皇》中扮演秦始皇。

那是一个历史人物，很多中国民众认为他是暴君，但您的塑造多了一层人性的东西。

多：谭盾是一个天才作曲家，你们应该引以为豪。

他写了一部很美的歌剧，他把秦始皇这个角色写得很正面。

这个人物很有力度，至今仍有人对他推崇备至。

秦始皇那个年代有点像亨德尔歌剧《帖木儿》，你不杀人，人家就杀你。

我们不能以今日标准来衡量当时的行为。