格格党

手机浏览器扫描二维码访问

三外在冲突与内在冲突（第2页）

前者是指潜在于某一平静场面内的冲突，后者是指潜在于表面“没有冲突”

的全剧之后的冲突。

在《克莱默夫妇》这部影片中，前者的体现十分突出、频繁。

比如，当妻子离家出走后，终于来了一封信的那场戏：克莱默高兴地打开信封，与儿子共读——表面看来，这场戏什么冲突也没有。

父亲兴高采烈地给儿子读信，儿子手拿电视遥控器，认真仔细地倾听……

克莱默一字一句、很有兴味地念着：“妈妈是爱你的，妈妈的出走与你无关，……妈妈爱你，我的儿子。

我虽然不在你的身边，但我的心一直没离开你，一直在你的身边……”

比利听着听着，什么也没有表示，只突然用遥控器把电视的声音放得大大的，淹没了父亲读信的声音……

此时的父亲停止读信，看着自己的儿子，说：“那，咱们明天再读吧。”

说罢，弯下腰，低下头来，与儿子拥抱在一起，并马上关了照着自己脸的台灯……

表面看来，这场戏没什么冲突、毫无波澜。

但是，编剧却在这表面平静的场面里，营构了无形然而却十分强烈的潜在冲突！

我们可以设想：本来，克莱默终于盼来妻子的来信，欣喜万分，以为信里面一定是回心转意、要重归于好的内容；儿子也非常高兴，以为妈妈就要回来啦！

可两人都大失所望——妻子的信只是写给儿子的，而且没一句问候克莱默，并表示要和好的语言；妈妈的语言虽然亲切，却只虚伪地表示“爱比利”

，还是不要自己的儿子——此时，两人的心境会是如何！

所以，表面上克莱默依然微笑着为儿子读信，并为妈妈“如何如何爱比利”

而为儿子高兴，企图使儿子不伤心，但是，他内心的失望所引发的痛苦该是多么强烈！

他表面的笑容底下，又潜蕴着怎样的悲伤！

他拥抱着儿子，马上闭了灯——他只是不希望儿子看到自己涌流的眼泪呵……

在比利一方，听着妈妈信中那些话，他失望至极，也愤怒至极！

他不能理解妈妈为什么不爱自己、不要自己，因此信中的那些语言，只叫他感到虚伪、造作，他再也不想听下去了，所以用放大电视声音的方式来发泄自己的悲愤！

——看，在似乎平静的场面中，蕴含着怎样的冲突！

而这种冲突，只从人事活动的表面，是根本看不出来的。

这，是“场面内潜在冲突”

的典型体现。

用似乎静止的、平静的、正常的场面，蕴含激烈的人物或事件的潜在冲突，在影视作品中多有体现（如《大红灯笼高高挂》的许多镜头），在此不一一列举。

总之，“无中生有”

、“静中显动”

，是值得我们仔细琢磨、认真体会的。

如果说“场面内的潜在冲突”

在影视理论界尚有研究的话，对“全剧后的潜在冲突”

就不大有人理会或认可了，也往往因认知的相左，而产生一些理论争端。