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三悲哀品格的悲剧（第2页）

片中的男女主人公藤井和真琴是20世纪50年代末60年代初青年一代。

当时，日本的封建家长制虽已开始解体，但由于经济飞速发展，使旧体制反而更加巩固。

由于上一代青年所进行的斗争因脱离实际的理想主义造成失败的影响，藤井们的心灵常常受到撞击，于是否定上一代青年的经验，试图按照自己的意愿迎战社会。

他们对社会存有强烈的不满，却又不知谁是敌人，便玩世不恭，甚至以犯罪的形式来发泄心中的郁闷。

真琴与藤井在共同面对丑恶的社会现实中，偶然相识，从此成为恋人。

但他们看不到光明的出路，只有以放纵自己的方式，寻求暂时的欢乐。

他们在极其简陋的条件下同居，除了一套行李外没有任何家具。

他们用卖掉衣物的钱去海边兜风、喝酒，实在没有钱的时候，他们就“以其人之道，还治其人之身”

，利用真琴的相貌勾引阔佬，待其上钩后，藤井假意赶到营救，借此敲诈阔佬的钱来供自己挥霍。

藤井为了赚钱，不得不给阔太太当情人，但他因人格受到侮辱而烦恼。

为了享受青春的权利，他只有靠敲诈阔佬来取乐，终于走向犯罪的道路。

在阔太太政枝金钱的**威下，他们几乎失去了自由恋爱的权利，他们只能茫然地相互问：“我们怎么办？”

“我们干什么好呢？”

处于一种不知所措之中。

最后，在代表社会主宰力量的警方与代表黑社会势力的流氓团伙的双重逼压迫害下，分别惨不忍睹地死在街头……

影片中有这样一场戏：藤井与真琴来到海边，藤井要亲吻真琴，真琴挣扎后打了他一个耳光。

藤井紧接着狠狠地打了真琴两个耳光，并把她推到水里。

真琴不会水，几乎要淹死，但藤井依然不拉她上来，几次把她踢下去，直到真琴屈服、认错。

藤井这种粗暴野蛮的举动，几乎令人难以理解！

而实际上，则是编导者通过这种变态的举动，有意表现这一代青年不可名状的焦躁心理。

事后，平静下来的藤井才对真琴道歉：“对不起，我有些烦躁，但不完全是对你。”

真琴问：“是对谁？”

他的回答则是：“对周围的一切！”

影片结尾的镜头发人深思：作者以超时空的手法，表现了藤井与真琴在恶势力包围中的挣扎和毁灭。

最后将分别惨死在两处的两人尸体通过叠化合成，摆成一个大大的“人”

字，其表述现实社会的残酷之寓意，是十分强烈的！

再看一部内涵近似的美国影片《出租汽车司机》——

主人公特拉维斯经历了那场可耻的越南战争。

回国后，他身着工装裤、足蹬牛仔靴，像个十足的西部牛仔，而内心深处却是受20世纪60年代文化熏陶、思想混乱、内心孤独的个人。

他想摆脱内心的矛盾和苦闷去适应社会，去寻找或加入一个群体中，但总不能如愿以偿，为摆脱孤独，他整夜开车，而所到之处在他看来尽是些垃圾，整个纽约就像地狱一般发出恶臭，令他恶心、头痛。

后来他在“帕斯坦总统竞选总部”