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一冲突双方对立的强烈性（第3页）

克莱德于是更加在她面前逞英雄，故意大摇大摆地走进一家店铺抢衣物，并漫无目的地向天开了一枪。

克莱德立时成了邦妮心中的英雄，与他坐上随手偷来的汽车，向城里闯去。

为了逞英雄，克莱德要当着邦妮的面抢银行，却赶上银行停业、根本没有钱。

克莱德大失面子，只好把出纳员逼出门外，让他向邦妮讲明情况——并非自己没敢抢，而是没赶上好机会。

邦妮哈哈大笑起来。

……

就这样，他俩似乎是玩闹着，又孩子般地胡闯下去。

尤其有趣的是：汽车加油站的青年工人得知他俩要去抢银行时，为了显示自己的胆量，也高高兴兴地卷走站上的钞票，追随而去。

后来，他们的乱子越闹越大，已经成了被传媒不断报道、被警察紧紧追击的“巴罗匪帮”

。

他们不但不紧张害怕，反而更加得意欣喜——因为这样一来，社会上的人们都在注意他们了！

最后，由于被青年工人（莫斯）的父亲出卖，两个主人公终于惨死在警察密集的枪弹下、浑身上下被打成了筛子眼……

乍看此片，似乎只是两个胡作非为的罪犯因犯罪而死亡的故事，并没有两种对立的冲突、两类不同的价值观念的体现。

但这只是表象而已。

实际上，这部影片仍然建立在强烈的冲突之上，这就是“全剧后的潜在冲突”

！

本片表现的是20世纪60年代的美国（西方）社会生活。

剧外的现实生活中，青年们对现实强烈不满，要求个人幸福，反对传统的价值观念，具有强烈的自我表现意识又备受压抑，再加上越南战争的后遗症，使他们普遍处于信仰危机之中。

于是，他们便以自己的任性纵情的近乎“自然主义”

的方式，向人生、向社会进行变态的无具体目的的宣战。

而影片正是基于这种社会现实，特意表现两个青年“匪徒”

天真烂漫的自戕——邦妮和克莱德的最终“毁灭”

，在观众心目中，就绝不是单方面的自寻死路，而是个体生命要求积极健康地充分实现，与冷酷无情、死板机械的社会对蓬勃生命力的压迫的强烈冲突了。

青年的反抗固然是病态的，但造成他们最终毁灭的元凶则是他们所处的不健全的社会现实！

类似例证很多，其表面似乎没有冲突，而实际上潜在全剧后的两种价值或势力的冲突更为深沉剧烈，这是营构悲剧的一种类型，不宜否定的。