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三悲剧主人公的内心世界应充分展示（第3页）

快拿起，拿起宝剑，到你的生涯的最痛苦的起点上去！

不要畏缩，不要想念你的孩子有多么可爱！

不要想念你是怎样生养了他们！

在这短暂的一刻，且把他们忘掉，到后来再哀悼他们吧！

他们虽然是你杀死的，可你到底也心疼他们啊！

……我真是一个苦命的女人！

……”

看，就在这样翻江倒海的内心冲突中，主人公举起了复仇的手。

于是，谁还会一味指责她？谁还会不因这样变态的复仇举止，更体会到主人公世间罕见的悲剧命运呢？！

对主人公内心世界进行充分展示，从而使影片获得成功的作品比比皆是，如我国的著名悲剧影片《一江春水向东流》中对女主人公素芬的内心展示；如《我这一辈子》中对男主人公“我”

的复杂内心运用各种手段所进行的展示；如香港电视连续剧《金瓶梅》（谭铭导演）中对女主人公潘金莲复杂内心、矛盾性格的展示等，均可参看。

对悲剧主人公内心世界展示的重要，还有更具说服力的例证，就是莎士比亚的著名悲剧《麦克白斯》——

在这部悲剧中，主人公若单从“道德、良知”

层面上评判，决然一个恶棍、凶手，一个利欲熏心的暴君。

但由于作者有意避开这个层面，而从“复杂人性”

这一层面来表述故事，并极力向观众正面展示他复杂、矛盾的内心世界，于是便产生了极有“学术价值”

的艺术效果：当他罪有应得的毁灭结局最终展现在观众面前时，虽然人们知道必然如此，却还是对他不无同情，并为他的“自取灭亡”

感到某种莫名的悲凉。

正如别林斯基所说：“莎士比亚的麦克白斯是一个坏蛋，但却是一个拥有强大而深刻灵魂的坏蛋，因此，他不使人憎恶，却使人同情。”

[10]朱光潜先生也如是言：“一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶中表现出超乎常人的坚强和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。”

[11]

确实如此。

尽管在实际生活中，像麦克白斯这样的野心家、阴谋家绝不会引起我们的同情，但由于剧作者在相对封闭的艺术时空之内，强烈而细微地向观众充分展示了他的内心世界，对其渐次丧失理性与良知的心理过程作了出色的描述，于是便成功地用麦克白斯所体现的那种人性的深度、力量和智慧压倒、掩盖了观众的憎恶、反感。

因他作为一个“人”

所体现的宏伟气魄与强大灵魂，因在这个艺术形象身上所体现的不断沦落又不断反思、既痛苦又无可救药的真实心理过程，使这个“道德”

上的恶棍便自然而然、不知不觉地转化成“情感”

上的好人了！

总之，对悲剧人物，尤其是悲剧主人公内心世界的艺术刻画，是决定作品感染力强弱，乃至关乎整部作品成败的重要工作。