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第三 喜剧创作（第1页）

第三节喜剧创作

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一、喜剧创作的基础与总体设计

既然喜剧是使人发笑的艺术，那么是否可以说，只要时时处处能让观众发出笑声——或者换一种说法：整个剧本只要塞满了引人发笑的噱头——就是成功的、出色的喜剧作品了？

不少人确是如此认为。

于是便用尽心思、绞尽脑汁，堆积众多的可笑场面、编排大量的滑稽表演，力求逗出观众接连不断的笑声。

但结果却往往出乎意外：观众并不买账，尽管他们确实不时发出笑声，但对整体剧作并不恭维，乃至摇头、撇嘴，一副不屑状。

原因何在？

就在于编剧只在小处下功夫，而忽略或根本没有想到在大处做文章，没有切实而深刻地奠定喜剧的基础，没有对既定的喜剧作总体性设计。

其作品必然止于轻浅平俗的“闹剧”

、“滑稽戏”

层面，而难能进入真正的艺术喜剧领域。

因此，要想创作出具有艺术档次的喜剧，作为编剧者，必须要严肃认真地对所要表现的某一方面的社会生活作一番“喜剧基础”

的研究，进而在此基础上，对既定生活现象作出整体的喜剧性设计。

生活或人生，在某种意义上，其本身就是一部永远演不完的天然喜剧。

尤其有趣又可悲的一种现象是：处于其中的大多数角色自己，都缺乏必要的自知之明。

于是，在他们自以为清醒明智的人生追求间，便时时处处显出混沌颟顸又盲目偏执的举止言行。

而凡越颟顸、越偏执者，其表现也往往更自以为是、更作茧自缠，越缠越紧也就越加严肃认真，于是，也便使旁观者更觉其可笑……自然，这只是喜剧性的一种。

但从中我们却应该体味到：真正的喜剧应该是对社会生活深层洞识之中的某种理性解剖、某种极具人文思维的哲学阐释，而绝不是庸俗卑贱的搔痒逗乐、耍贫嘴或装丑自嘲。

著名喜剧大师卓别林谈道：

我到处碰到一些人要我给他们说明“使观众发笑的秘诀”

，我总感到为难，常常想溜走。

……并没有什么使观众发笑的秘诀，我只是了解到人情的某些简单真理，并把这些真理应用到我们的职业上来。

我们的一切成功归根结底都不过是一种对人的认识，不论这个人是商人、店主、编辑或是演员。

……我研究人，因为假如我不了解他们，我就在我这一行里什么也做不出来。

正如我在本文开始时所说的那样——对人的认识，就是一切成功的基本因素。

[12]

上述简单之极的论述，却是艺术大师的甘苦之言。

在另一个场合，卓别林甚至说出使一般人意外的话，他对喜剧本质与作用的认识与别人大相迥异，竟说喜剧的基础其实只来源于痛苦的冲突：喜剧“是从戏谑性的痛苦中产生的”

。

而喜剧的真正作用则是：“提高了我们求生存的意识并使我们保持理智。

由于幽默，我们才不会被生活中的变故所压垮。”

看似荒诞不经，而恰恰是深得喜剧三昧之论！