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第三编 影视剧本创作过程论（第2页）

而在这三级跳跃过程中，最重要的、决定艺术品生命的关键，毋庸置疑是第二步跳跃，也就是如何通过作者的主体努力完成从客观世界到艺术世界转化的过程。

这个过程非常复杂、微妙以至于近乎难以言说。

而在这个创作过程中，如何从生活中“发现”

艺术又比在想象构思之后的“表现”

艺术更为重要、更为艰辛、更需功力。

因此，无论是电影创作还是电视创作，无论是鸿篇巨制还是单集短剧，“发现”

比“表现”

都更应为我们所重视与潜心研究。

比如面对同样的生活素材，不同的作者因发现的不同，往往会创作出迥然不同乃至截然相反的成品。

我们且例证一番：

汉朝刘向的《说苑》里有一则故事：“人有卖骏马者，比三旦立市，人莫知之。

往见伯乐曰：臣有骏马，比三旦立市，人莫与言。

愿子还而视之、去而顾之，臣请献一朝之费。

伯乐乃还而视之、去而顾之。

一旦而马价十倍。”

以此为题，编一影视片，则会有以下（抑或更多）不同内蕴（且不提艺术形式）的作品：

其一，以突出伯乐的作用表现题旨，强调宣传、广告的威力；

其二，以卖马者重金贿赂伯乐、以之代做广告而欺骗众人为揭露目标，批评商界的不正之风，鞭笞“走后门、托关系”

的错误行径；

其三，嘲讽卖马者只怨天尤人、一味埋怨众人“不识骏马”

，却不懂“是骡子是马拉出来遛遛”

、主动展示马的价值；

其四，以“众人”

缺乏自己独立判断、只以权威（名人、长官）之见为是、强不知以为知的现象为重心，剖析这种源远流长的病态国民性；

……

内蕴指向不同，艺术表现也随之有异，成品的优劣高下自然有明显区别。

由此可见：艺术的“发现”

是多么重要。

完全可以这么说：没有好的“发现”

，就不可能有成功的创作——好的“发现”

，是成功的一大半儿！