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三尽可能开阔视野增加生活积累（第2页）

比如《甲午风云》，就不单单表现战场的风烟，也没有将主旨肤浅地落在“爱国恨敌、雪耻洗辱”

上，而是着重剖析“中国何以战败”

的内部原因（尽管囿于时事，仍只是局部原因）。

这就体现了“大手笔”

的不同凡响了。

国外影片的成功创作也无不如是。

例如美国的《阿甘正传》，它题材涉及面相当广泛：越南战争、总统选举、人生病困、社会心态、种族纠纷、人际关系、青春爱情、生存竞争、现代心理，等等，它之所以在美国以至在全世界取得不同程度的“轰动”

效应，不正在于编创者不局限于“具象”

的描述，而能够从宏大高超的视点表现，进而形成一幅形而上的“意象集合”

吗？！

——而能达到这种创作境界，生活面狭窄、生活体会浅薄的作者，是绝难胜任的。

总之，对于生活基础的全面理解应是“深度”

（自身生活的深刻感悟）与“广度”

（尽可能多的生活阅历、社会见闻）的有机融合。

只有前者，难免狭窄而偏颇；只有后者，一定浮夸浅薄。

另外，对于一个致力于影视创作的人来说，他的生活积累还应包括艺术实践——阅读、写作，并不断总结、体会、感悟，这是必不可缺的。

“读书破万卷，下笔如有神。”

要想成为一个好的编剧，不看大量中外优秀影片（包括剧本），不涉猎必要的影视创作理论、美学理论，对中外电影（电视）的纵向流脉（史）与横向现状（时）缺乏认知，就不可能具备起码的艺术觉悟；没有持之以恒的艺术追求、百折不挠的创作韧劲，也就不能具备不可或缺的创作感知。

因此，可以说，艺术实践是每个影视编剧在经过长途生活跋涉后，来到艺术大门外必须蹬踏的台阶，想越过此台阶，一下子从平地飞进门内，只能是不敢吃苦的幻想。