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二联想的方式（第2页）

、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”

之类诗句的出现。

（二）对比联想

对比联想是在两种或两种以上截然相反的事物表象之间产生的联想。

这种联想方式在艺术创作思维中也是常用的。

比如由黑想到白，由生想到死，由喜悦想到悲哀，由顺利想到失败，由大事想到小节，由光明想到黑暗，由善想到恶，由真想到假……这种联想，可以扩大思路，冲脱习惯模式，往往能产生别具特色、新颖奇妙的艺术篇章来。

（三）因果联想

因果联想是依据事物间的因果关系而产生的表象之间的联想。

比如看到一个在结婚喜庆日子里愁眉不展或强作欢颜的新郎，就不由人不产生联想：他为什么会这样？可能是因为借钱办喜事、精神负担太大吧！

可能……一般人这样想想，也许就罢了，而艺术创作者（影视编剧）就应从不同的角度、不同的方面，进行一系列的因果关系的推测了——

比如第一种角度与方向上的因果联想：因借钱，负担太大。

那为什么非要借钱、讲排场不可呢？我们就会联想到自己的见闻、记忆中的事，于是忆出一件因新娘如何受母亲之命、没有大排场的婚礼安排就绝不结婚所酿成的悲剧。

而那位母亲又为什么非要大排场不可呢？于是又联想到一个老太太当年因贫穷而草率结婚，以致让邻里亲戚看不起，导致一辈子抬不起头的窝心日子……

比如第二种角度与方向上的因果联想：因不喜欢新娘而被迫结婚。

为什么？于是我们脑海中就可能浮现出与之类似的表象情景：曾有一个健康、英俊的小伙子娶了一个丑陋而有残疾的姑娘。

原因呢？只是因为报答救过自己性命的老人，尽管老人的独生女儿自己并不喜欢，但迫于某种“道德压力”

，也只能如此。

为什么会有这种道德压力呢？我们可能会联想到另一件事：一个美丽的姑娘为救助别人而毁了自己的面容，被以前的男友抛弃了。

全村人都愤怒谴责那个男人而同情她，决心要为她找一个好丈夫……

联想的上述方式，在实际联想进行中往往是交叉、互容的。

比如前面所举鲁迅创作《狂人日记》的例子，就不是某一种方式可能独立完成的。

我们应融会贯通地加以理解与灵活自然地运用。