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四想象的利用（第2页）

（三）想象必须真实

现代主义作家与现实主义作家在其艺术想象的规范方面虽然差异悬殊，但无不强调自己是在追求“真实”

，可见，想象的真实性原则，无论哪一种风格的想象都是要遵循的。

当然，这种“真实”

不是指事实本身，而是指艺术的真实感。

就是说，想象出的形象与形象组合的方式应经得起作者与读者（观众）双方面的生活真实感与艺术真实感的检验。

有些作品的形象，明显是作者经过对现实生活的净化、提炼、改造、加工后的产物，但由于具备真实感，便能成为艺术品，为人们广泛接受。

比如日本作家石坂洋次郎的《割草姑娘》将农村田野上的劳动场面与在大自然怀抱中生活的年轻、健康的男女们的青春生活描述得十分纯净、优美、天然、快乐，犹如一幅田园风光油画，或者说简直就是远离社会灰尘的人间的伊甸园！

这明显看出作者对现实生活的有意改造与特意憧憬。

但是，它虽然是对生活的人为的“提纯”

，却又不是全然的编造，它体现了人们希冀的那种天真纯净的理想画面，也就能给予观众一种超现实的“真实感受”

了。

当然，凡事不可过，过犹不及。

净化生活的艺术想象可以，但违背现实的编造便不可取了。

比如曾风行一时的西方古典主义悲剧，贵族气息浓重，极度夸饰帝王将相的恢宏气度与豪华的宫廷排场，有意展示清一色的庄严神圣，举止言行大都假正经，满舞台充斥着装腔作势，而且愈演愈烈，最终走向艺术的衰微。

我国“**”

期间的一些影片、剧作，更是有过之而无不及，虽有一时的“甚嚣，且尘上矣”

，但时过境迁之后，大多“灰飞烟灭”

了。

上述艺术想象的一成功、一失败，当为我们进行艺术想象时的借鉴。

（四）积极想象与消极想象

所谓消极想象，是指作者将想象只限于固有的生活圈子之内，并只会因循事物的某种固有顺序、程序去想象；而积极想象则是作者在固有生活基础上，尽量开拓思路、扩展视野，并能艺术地打破事物间固有的时间关系、空间关系、因果关系、条件关系……将心理表象进行开创性重新组合，真正“创造”

出艺术形象或形象群体。

英国文学批评家赫兹利特说：“想象是这样一种机能，它不按照事物的本相表现事物，而是按照其他的思想情绪把事物揉成无穷的不同形态和力量的综合来表现它们。

这种语言并不因为与事实有出入，而不忠实于自然；如果它能传达出事物在**的影响下在心灵中产生的印象，它就是更为忠实和自然的语言了。”

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这段话很有道理。

我们在进行艺术想象时，应进行积极的想象，而避免或减少消极想象。

否则，很难产生艺术精品。

例如《红楼梦》中描述的香菱作诗：

香菱以咏月为题初学作诗，第一首写得不好，第二首还是不能令人满意。

她不肯罢休，日夜苦吟，连在梦里也在作诗。