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二构思意向的实现类型（第4页）

因此，可以表明：作为一种构思意向的实现，观念演绎型构思意向本身，是不能轻易否定的。

至于西方及步其后尘的东方的“现代派”

、“后现代派”

的文学艺术创作，则无论小说、戏剧、电影电视，更明显、也更多的是通过抽象的艺术品格对观念进行演绎了。

同样，我们也不能否认他们的艺术价值。

作为构思意向，类型、方式本无高下优劣之分，只一点要注意：对于缺乏艺术修养的作者来说，使用观念演绎型的构思方式，的确容易产生图解概念式作品。

而且，受所谓“传统现实主义”

原则的僵死框框束缚的中国现当代一些作者，确也走过或仍在走着这种歧途。

（三）潜意识型

凡利用诸如直觉、幻觉、梦乃至错觉进行大体规范内的半自觉或不自觉的艺术思维，均可归入这一构思意向类型之中。

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这种思维也是常见的。

当作者经触发后，在强烈的冲动心绪中，或在不甚用心的意识里，已经形成了某种创作心向。

而使这“心向”

（或曰“动机”

）获得实现、展开的实际思维过程，往往并没有人为地刻意追求、有意识地苦思冥想，而却能借助于潜意识的流动、梦境的映现、幻觉、错觉的发生等非正常思维方式，获得某个意象群、某种生活境遇、某类范畴内的素材集结。

而且这种构思意向的实现，往往产生作者意料不到或平时根本不能想象出来的新颖、独特、深奥的构思效果。

常有这种现象：作者为构思一部作品（小说、戏剧或电影、电视剧）虽处心积虑，却总无成效，但在某个梦中，突然间神思大开，各种意象：情景、情节、人物、氛围以至篇章结构、语言词句、表述方式、风格类型等均清清楚楚地展现出来——虽庞杂却并非毫无边际；虽当清醒时可能会觉得某些内容荒诞不经而无法使用，却又能欣喜地发现另一些内容却是奇妙精彩、宛如神助！

这种现象，无论在小说创作还是在影视创作中，都有所见：

如笔者的《蚂蚁》这篇小说，完全是源于一个离奇古怪的噩梦——梦见自己在一个窄小的屋子内，特别疲劳、四肢沉重如铅。

有人冲我奇怪地嘻嘻地笑，分不清男女，又似乎是一种异于人的某种什么东西……我想跑，却反而一动也不能动。

那东西终于清楚地出现了：竟然是一条蓝幽幽的大蛇！

……后来如何，就记不清了……醒来后，只觉得十分累，还有些烦闷。

楼外，天色已明。

不远处，建筑工地上千瓦的水银灯还在蓝幽幽亮着，推土机的轰鸣声震动天地……猛然间，我早在心中蕴存着、却一直没能下笔的一种情感或曰一个想写又总不知怎么写的东西，一下子找到了“载体”

！

紧接着，就以这种近乎荒诞的梦般的情节故事，宣泄出并完成了既存的内心情结。

许多小说作者的作品，都明显出潜意识型构思意向的痕迹。

如宗璞的《泥沼中的头颅》，将人与世界幻化为另一景象；鲁迅的《过客》则分明是作者梦境或潜意识心境的再加工；至于卡夫卡的《梦》、《判决》、《变形记》等篇章更突出地呈现了潜意识、幻化等艺术品格。

这类作品，绝不是正常的理性思维或在清醒意识状态中所创作出来的。

在电影、电视剧的创作中，潜意识型构思也多有所见。

像伯格曼的《野草莓》，全剧就是以一个老人的半意识、潜意识乃至无意识的内心活动为基础来展开的……

在这里，有必要说明两点：

第一，潜意识构思出来的作品，并不一定是“荒诞派”

、“魔幻主义”

、“现代派”