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二构思意向的实现类型（第5页）

乃至“后现代派”

的篇章。

利用这种构思方式，作者也完全可以创作出“现实主义”

、“写实主义”

的杰作。

也就是说：潜意识构思，只是一种艺术思维的类型，而绝不等于以这种方式构思出来的作品中人事、情景，一定是“潜意识”

的、“非现实”

抑或“反现实”

的！

第二，使用这种方式构思出来的作品，一定要注意避免过于离奇古怪、迥异人间，以至令人无法理解、难能领悟。

这方面的失误不少，就是在有一定艺术成就的作者的作品中，也不无体现。

比如法国“新小说”

派的代表人物、也是“新浪潮”

电影的积极推动者罗布-格里耶所编创的代表作品《去年在马里昂巴德》：影片表现一个国际疗养院性质的大旅馆，建筑豪华、庭院广阔，许多有教养的男女来往其间，人物无姓名，均以符号代替，他们到处游逛、充满着神秘色彩。

A女士与另一个“也许是”

丈夫的男人住在这里。

忽然来了一个X先生，对A女士说去年他们曾在这里相识、相爱，而且约定今年在此处重逢。

女士起先不信，以为是开玩笑或是欺骗。

后来X先生老缠住她，一再肯定确有其事，使她逐渐怀疑自己的记忆力。

他所虚构的“去年会见”

的情景与她的回忆混杂在一起，难分真假……无疑，影片作者企图从潜意识境界去分析人的行为，那些来去晃动的男女只是意识的影子，在“梦境的或记忆的时间中”

闪现。

一切都抽象化。

与此相适应，影片反复运用倒叙、闪回以及种种主观镜头，以非理性的潜意识流动完全代替了叙事所不可少的（起码使观众或读者可以感悟出来的）逻辑性、有序性。

这部影片，虽然有它独特的创新，因而在某一方面值得肯定处，但就整部影片而言，其偏执一端的弊病，也是十分明显、不容否认的。

安东尼奥尼的《放大》，也有此病。

连西方的电影评论者也对其不无微词：“人们更多地倾向于认为《放大》是一部华而不实的作品。

之所以这样认为，是因为影片的叙事方法把观众搞得晕头转向，不知所措。

安东尼奥尼的叙事是含糊的，表意是多侧面的，而且，具有不确定性。

在这种情况下，我们无法从影像视觉上断言我们能否真正理解他在试图说明什么。

或者，我们在理论上、现实中可能无法清楚他在影片中试图表现什么。

也可能，影片的全部含义并不重要，安东尼奥尼所想呈现给观众的，就是他的那些怪异的影片形式。”

[5]

以上分别介绍了几种构思意向的实现类型。

但在实际创作过程中，这几种类型并不是截然分开、彼此独立的，而往往是以某一类型为主，以其他类型为辅；或者构思意向形成初期，以一种类型为主、比如艺术感知型中的引爆式，而待神思继续展开过程中，则在不同时间、不同片段里，又要掺进其他种类的实现。

因此，我们既要在理性上能区分这几种类型，又要在实际创作中，灵活运用、不拘泥死板。