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二影视剧本的文体定位（第3页）

莱西：真是笑话！

居然怕一个女孩子！

（他转向管事）你为什么不自己去？

管事：（比别人更怕，嘟囔着）为什么——我——好吧，我从来没有想到……

莱西：（把他推到一边）我从来没听说过这种事！

居然怕一个女孩子。

（走到拖盘前）我来给她送进去！

大家都松了一口气，围上来，注视着他。

莱西端起托盘，朝舱门走去。

莱西：（边走边喃喃自语）不亲自动手，什么事也办不成。

（他走到门前）开门。

他走近舱门。

守卫迅速地、小心翼翼地打开门锁。

莱西：居然怕一个女孩！

真是笑话！

莱西一本正经地端着托盘，雄赳赳地大步走进去。

管事和侍者们在门口围成一个半圆，等待结果。

瞬间的静默。

突然，莱西连跌带滚从里面飞了出来，躺在地上。

一托盘食物全撒在身上。

管事赶紧砰地把门关上，锁好。

侍者们默默地注视着……

在这极具悬念、意趣横生的第一场戏之后，再表现一个富翁与船长的急躁与困惑：对被绑架的女孩的绝食行为，无可奈何。

接着，写富翁亲自去见女孩，极力突出俩人的性格特色与矛盾所在——原来是因为父亲不同意女儿的婚姻，进而采取了极端行动。

父亲劝女儿吃饭，女儿把食物掀到父亲身上后，跳下大海！

……

看，通过这段文字，我们不是已经可以清楚地看到鲜明的艺术形象？不是已经被其激烈的冲突、跌宕的情节所吸引了吗？！

既然电影（电视）剧本已不容置疑地具备了文学的特性，我们为什么执意要将其拒于文学大门之外？有人会讲：虽然它有些文学因素，但毕竟过于简略、缺少文采与情感，尚不能昂昂然进入纯文学的殿堂。

这种观点有些幼稚了：文采可以是多风格的——华丽是一种，简朴也是一种；感情充溢是文学的一类，而“春秋笔法”

也是一类呢！

不妨将海明威的小说篇章（《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》片段）拿来对照一下看——

“为打倒狮子干杯。”

他（指小说主人公麦康伯）说。

他看着威尔逊（陪麦康伯夫妇打猎的职业猎师）：“我得永远感谢你刚才干的那件事才对。”

（指在狮子面前，麦康伯逃跑、威尔逊救了他一事）

玛格丽特，他的妻子把眼光从他身上移开，回到威尔逊身上。

“咱们别谈那狮子。”