格格党

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二影视剧本的文体定位（第4页）

她说。

威尔逊打量着她，没有露出一丝笑意，现在倒是她向他微笑了……

“你知道，你有一张很红的脸，威尔逊先生。”

她告诉他，又微笑起来。

“喝酒的缘故。”

威尔逊说。

“我看不见得，”

她说，“弗朗西斯喝得挺厉害，可是他的脸从来不红。”

“今天红啦。”

麦康伯试着说笑话。

“没有，”

玛格丽特说，“今天是我的脸红啦。

可是威尔逊先生的脸一直是红的。”

“准是血统的关系。”

威尔逊说。

“嗨，你不见得喜欢拿我的美貌做话题吧，对不？”

“我还刚开始呢。”

“咱们不谈这个。”

威尔逊说。

“谈话也变得困难了。”

玛格丽特说。

“别傻头傻脑，玛戈（玛格丽特的爱称）。”

她的丈夫说。

“没什么困难，”

威尔逊说，“打到了一头呱呱叫的狮子。”

玛戈望着他们两人。

他们两人看到她快要哭了。

……

这是海明威一篇举世公认的优秀小说（后来并被拍成同名电影），其独特的文学魅力一直为人们称道，摹仿者大有人在。

我们把它与前面的电影剧本比一下，两者在文体风格上，又有什么区别？——而既然海明威的小说已公认为文学的一种典范，那么，《一夜风流》以及同样的电影剧本，为什么就不能登堂入室？！

所以，我们完全可以判定：影视剧本就是具有独立艺术价值的重要的文学体裁之一。

至此，影视剧本的全方位定义已经明确——

电影（电视）剧本是可供导演作为拍摄蓝图使用的一种独具特色的，与小说、诗歌、散文、戏剧（舞台本）等并列的重要文学体裁。