格格党

手机浏览器扫描二维码访问

一视觉的形象性（第4页）

贺老六似乎已经想了好久了，说：你一定要回去也好，你起来洗洗脸，吃点东西，我送你回去。

出乎祥林嫂意外，她将信将疑：真的让我回去？

贺老六点头——显然，他是失望而痛苦的：嗯，（稍停）你到鲁镇呢，还是到你婆婆那儿去呀？我送你去。

（给她倒了一碗热开水）

祥林嫂呆住了——半晌，忽然哭起来。

贺老六走近她，站在她身边，几秒后，才说：你头上还痛吗？喝点水吧！

祥林嫂抬起头来，望着贺老六……

（特写）贺老六老实而又有点惶惑的表情。

贺老六把一碗开水递过去——

祥林嫂迟疑了一下，伸手去接……

（淡出）（很远很远的音乐）

很明显，在电影剧本中，避免了抽象的交代、说明性文字，尽可能地把一切用视觉形象，让人“一目了然”

——

它不是简单地“介绍”

贺老六家境贫苦，而是通过屋前的“稻地”

、板桌、条凳、贺客不到十人、嗑瓜子、阴暗的“新房”

、烤熟的山芋……使之形象化；它也不是笼统地告诉我们社会背景的粗野、蛮横又愚昧、虚伪，而是通过来客的起哄或讥讽的闲话、押解者的“对付猛兽的姿态”

、不管祥林嫂死活拉扯她拜天地的暴行、迫不及待“入席”

时的丑陋……令人触目惊心。

尤其出色的，是剧本对小说中一笔带过的祥林嫂与贺老六“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”

的关键处，做了极具体形象、细致传神的造型表现：在第二十场中，从开始的对立、防范，经过循序渐进的多层面的镜头语言描述，尤其是一些出色细节的运用，使我们不由自主地“进入”

了剧情之中，耳闻目睹，感同身受。

这场戏，不仅使人物性格充实饱满，也使剧情真实可信，进而加深了作品的文化基础与艺术魅力。

对事件、环境及人物外在的形象，应有视觉体现，那么，对人物的内心世界，如何表现呢？在影视剧本中，经常通过内心独白（画外音）、人物形态动作的特写镜头或者某种特定意义的空镜头形式来解决。

比如用突然大睁的双眼表示惊讶；用紧攥的拳头表示愤怒；用所穿服装样式或色彩的不同表示人物心境的区别（如《简·爱》中女主人公）；用青松挺立表示英雄不死；用大海波涛表示心情激动……都不失为一种方法。

当然，这种方法一定要使用适当，要新颖不群又贴切自然，避免沿袭老套或生搬硬套。

否则，会弄巧成拙、反为所累。

内心独白虽可以将人物心理世界直接诉诸观众面前，但是，除非特定题材或万不得已，也应尽量避免，起码要精简，否则极易给人以“电影小说”

的味道。

通过以上方法的有机组合，来表现人物内心世界的成功影片，如英国的《相见恨晚》：这是一部描写中年男女婚外情愫的动人影片。

劳拉是个温馨家庭中的贤良妻子和母亲。

丈夫也很爱她。

但在一次外出购物时，与医生亚历克不期而遇，产生了恋情。

当他们两人就要坠向爱河的关键时刻，房间主人敲门声响了——劳拉仓皇从阳台门跑出，心境复杂万端：惊恐、窘迫、自责又痛苦……

剧本是这样表现的——

在外面街上。

劳拉脚的近景。

她沿着人行道飞快地跑着。