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五电影（第1页）

五、电影

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对于电影这种样式，大家当然很熟悉了。

一般而言，它类似一部中篇小说的容量，播演时间在90～120分钟（上、下集或上、中、下集者除外）。

这里只谈一点：对于编剧而言，电影与电视的创作，有没有区别？若有，区别在哪里？

有相当一部分论述影视创作的著作或文章非常强调两者的区别，甚至有论者认为电影与电视根本就不能算一个艺术门类。

其根据可概括为“环境决定论”

：电影是在影院的封闭空间内、特定的观赏氛围中，通过大屏幕向特意来看电影的观众播映的；而电视则不然——它是在家庭的开放时空内、松散随意的观看环境中，通过小屏幕来演播，而且观看者更往往随时调换频道……于是，电影与电视就在上述种种理由中毋庸置疑地被“定位”

下来——

电影是高雅的艺术。

它可以、也必须充分施展电影艺术的各种视听手段：大画面、精制作；大全景的渲染铺排，中近景的精致调度，特写的匠心独运；色调的设计、光线的使用、构图的讲究，以及音响的穿插，尤其是蒙太奇的形形色色的体现……至于内容方面，情节、人物、情景、意境……均可操作；艺术风格上，现实主义、古典主义、现代派、后现代派、生活流……无所不能。

有论者还提出：电影不必让大众看懂，不必让普通观众欣赏，只要具有“真正的艺术自我追求”

即可。

电视剧则是通俗的艺术（制作）。

它的主要职能是编织一些无甚深意，但曲折好看、喧腾热闹、能随时引人的凡俗故事，为漫不经心的观看者提供“消遣”

服务。

于是在剧本创作及画面展示方面，就不必过细过精，多用中近景镜头，只要把既定的故事敷衍出来即可。

这种观点，或许有其某一方面的依据，但总体来说，是过于偏颇，乃至错误的！

其危害性极大，甚至可以说：这是一种“不识时务”

的论述。

第一，它必定要危害电视剧的艺术存在。

电视剧的观众是电影观众的千万倍，电视的覆盖面遍及全球。

忽视电视剧的创作、将其打入艺术创作的“另册”

，势必失去文化传媒在当代最主要的一个领域，将从根本上违背了艺术与社会生活的关系，放弃了艺术对社会人生的职责。

第二，它缺乏对当代人生环境的切实审视，尤其是缺少一种发展、预测的眼光。

当代家庭固然有不同于影院的观赏环境，但也并非都在杂散随意的喧嚣之中。

三世、四世同堂的大家庭已渐趋减少，三口乃至两口之家则广为出现；另外，随着居住条件的改善，家庭电视机前也不一定总聚集着“老中青小”

一圈人众，分室而居、各取所需、有选择地观看，已成趋向；尤其在硬件方面的升格——大屏幕彩电的日益普及乃至“家庭影院”

的出现，更使电视剧与电影的观赏环境趋于一致（当前电视电影的兴起与获得相当的观众，已经足以证明）……因此，过分强调两者的差异并进而提出不同的艺术要求，是很明智的。

第三，影视在观看方面“并轨”