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五电影（第2页）

的实际情况也已经证明：过分强调影视的区别，也未免有些“学究气”

。

目前，就大多数观众而言，他们并不是在电影院而是通过电视机来观赏中外影片的。

换言之，除了观赏效果因条件限制而受到一定影响外，就观众而言——电影与电视剧已经没有什么“本质”

的区别了。

而值得编剧们注意的是：电视机前的观众更喜欢看内容精彩、制作精美的电影（尤其是国外优秀影片），而往往对国内的电视剧嗤之以鼻。

这说明什么，还用赘言吗？

因此，在适当顾及电影与电视剧在制作及观赏条件方面的不同等因素（尤其是制作经费方面）的前提下，单就剧本创作而言，是不应该将电视剧只视为“下里巴人”

的。

国外的一些有识之士，已经有意打破藩篱，积极创作专为电视机播放的电影，并获得艺术与经济两方面的硕果，应为我们所借鉴。

就影视剧本的文体，这里再说一个小问题。

常有初学影视剧本写作的人问：一部电影（或一集单本剧，或连续剧，或一个小品等）剧本，应该写多少字？

提这种问题的人，似乎还没有进入影视编剧的门槛。

影视的特点是以直观的艺术形象展示内容，而这种直观的形象展示与文字的多少很难有准确的关联。

有的剧本播演长达两个小时，但由于以场面铺排、情节转变、人物动作为主，其剧本文字很可能只寥寥数百字便足矣；而有些电视短剧，虽然只十几分钟，但由于其间充斥大量的人物独白与对话，则没有四五千言就拿不下来！

影视剧本的文体不同于小说、散文等文体的专靠语言叙述，因而不能只以字数多少来判断。

这一点，是应该清楚的。

[1]参见［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，北京，中国电影出版社，1983。

[2]［匈］巴拉兹：《电影美学》，264页，北京，中国电影出版社，2003。

[3]转引自［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，84页，北京，中国电影出版社，1983。

[4]［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，84页，北京，中国电影出版社，1983。

[5]［日］野田高梧：《剧作结构的基础》，载《世界电影》，1984（4）。

[6]［美］L.赫尔曼：《电影电视编剧实用教程》，1页，北京，文化艺术出版社，1982。

[7]转引自［美］温斯顿：《作为文学的电影剧本》，序言。

[8]［苏联］普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，22页、32页，北京，中国电影出版社，1980。

[9]［日］岩崎昶：《电影的理论》，63页，北京，中国电影出版社，1982。

[10]［苏联］普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，41页，北京，中国电影出版社，1980。

[11]［匈］巴拉兹：《电影美学》，124页，北京，中国电影出版社，1979。

[12]［美］爱森斯坦：《爱森斯坦论文集》，349页，北京，中国电影出版社，1982。

[13]［苏联］罗姆：《电影剧本讲话》，31页，北京，中国电影出版社，1958。