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第一 人物塑造的基础（第3页）

；一方面，她又不能克制地、愈发强烈地渴望与亚历克的会面。

而在见面时，她却并不感到幸福——时时为自己的“罪恶”

而痛苦不堪，总想马上“改邪归正”

、掉头逃开；可是，一旦在家中自己的亲人面前，她又魂不守舍、坐不安席。

与亚历克幽会，她充满忐忑的**；同时又为不得不向丈夫撒谎而看不起自己……后来，俩人终于“理智”

地决心分手。

当亚历克远去非洲时，她为自己再不必虚伪地生活而感到某种解脱；但又因不可言说的情感“失落”

而伏在理解、同情并仍然深深爱着她的丈夫怀中泪水盈眶。

这个影片，由于充分、真实地展示了人物内心世界复杂、反复的矛盾冲突，便出色地塑造了劳拉这个极具世界性的典型性格，进而使影片获得了巨大的成功。

以性格内部矛盾冲突的展示塑造出成功人物形象的影视作品十分多见，不必一一列举。

在这里只说两句：

第一句：由于生活中任何人物的性格都不是“铁板一块”

，所以在影视作品中，无论“好人”

还是“坏人”

，抑或“中间人”

，也无论是主要角色、次要角色，甚至穿场角色，从“理论”

上（因为实际操作时要考虑到篇幅、主次等因素）讲，其性格都应有立体的多层面的（自然也就不免性格内部的矛盾冲突）表现，对那种传统的“正面人物”

或“反面人物”

的观点以及因此而生出的“单面”

（平面）人物形象，我们应该加以改造了。

第二句：人物性格当然以“立体”

为好，但不可顾此失彼——一味追求乃至过分夸大人物身上的两方面或多方面不同或相反的品格，而造成“人格分裂”

，便弄巧成拙了——任何个人之所以成为“个人”

，就在于它有“自己”

的基本品质与性格基础。

在这基础上，在不同时空、不同的人和事面前，其性格表现会有所不同，但不管怎么不同，却要仍是这个人所能有的表现。

张飞粗中有细，是其立体性格的体现，但无论如何，他的性格之细与诸葛亮的性格之细是绝不能混为一谈的。

以上，是分别介绍在不同冲突中完成人物性格的塑造。

而实际创作（现实生活）中，上述三类（或者两类）往往是互相交叉、彼此融会的。

比如《卡门》中的卡门，她性格的体现，既跟与男主人公性格的冲突有关，又跟与当时的社会大环境的冲突有关；我国影片《春桃》的女主人公的性格，既与世俗大环境发生冲撞，又与两个与她同居的男人的性格不时碰撞；而像我国影片《湘女萧萧》中萧萧的性格，则既与社会大环境，又与她所爱男人的性格，还跟她自己内心的“另一个自己”

都有所碰撞，人物性格就更加复杂，艺术形象就更为立体，如此等等，均可借鉴。