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第二 人物塑造的具体方面（第1页）

第二节人物塑造的具体方面

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影视人物的具体塑造，与其他叙述性文艺作品中的人物塑造既有相同处，又因其形象的直观特点，有着自己的独特性。

影视人物当然也是通过人物具体的行动、语言、肖像与心理活动来展示的。

下面分别加以介绍。

1.通过行动，表现人物

“行动即是人”

，这话有道理。

优秀影片中成功的人物形象无一不是通过极具个性化的动作体现出来的。

塑造人物性格的动作，大体可以分为两类。

一类是在矛盾冲突处于紧张尖锐，尤其是发展到**时刻人物的关键性举止动作。

这种动作往往具有强烈鲜明的个性特征，并因此使人物产生某种类似于“亮相”

的效果。

比如日本影片《人证》中，女主人公八杉恭子为了维护自己“高贵”

的社会形象，竟然趁从万里之遥的美国寻她而来的儿子没有防备时，变态而残忍地用刀刺进他的腹部——不用再多说明，只此一个动作，就鲜明地体现了她迥异常人的性格面目！

而与此同时，即将被自己亲生母亲置之死地的儿子，并没有因母亲要杀自己而愤怒、反抗，却悲哀、绝望地成全了母亲的意愿：用自己的双手把刺入腹中的刀更深地插了进去——只因这一个动作，不就有血有肉地表现了儿子悲愤而哀绝的心境及其性格特征了吗？！

而又因这样的儿子竟然被母亲惨杀而死，不就更强烈地反衬了八杉恭子人性的异化与灭绝？！

如是，通过一个相关的动作，使两个人物的性格都得到了出色的令人震撼的展示，可谓“点睛”

之笔，精粹之极。

类似的动作展示，像《魂断蓝桥》的最后，玛拉为自尊而自杀的举动，《卡门》中，女主人公宁可死也要保持“生命之自我”

的壮烈表现，像《董存瑞》里，主人公在关键时刻手托炸药包、点燃导火索，为战友开辟道路的英雄行为。

另一类塑造人物性格的动作，是在一般生活场景、平常人事活动中，特意选取的具有个性特色的细微动作，或称之为“细节动作”

。

如意大利影片《温别尔托·D》中主人公温别尔托·D是个以领取养老金过活的老人，贫困潦倒，连房租也付不起，只能靠变卖旧物来维持生活。

但同时，他又具有强烈自尊心，极力要在人们面前保持体面。

后来到了山穷水尽、借贷无门的绝境时，因偶然碰到一个乞丐向他伸手乞讨而触发了“灵感”

——他也想向路人乞讨了！

影片在这时候，用一个非常具有个性特征的细节动作，给观众留下了十分深刻的印象：他走到一个僻静处站下，伸出手来，练习讨钱的动作。

此时，恰好有人走来。

本该是讨要的机会吧，可我们的主人公却在把手伸出的时候，竟又仰面朝天。

这个动作就体现了那种初次干此营生、又低不下头来的复杂心态，使观众觉得既可悲又可笑；过路人开始没有意识到路边的老人是在讨钱，当走过之后，才有所觉察，于是返身掏出钱来。

可是，正要把钱放到老人手掌上的时候，老人家的手掌却突然翻转过来——手心冲下，手背朝上——给人的感觉是他并不是在乞讨，只是在试探天上是否在下雨！

结果，要给钱的人十分尴尬，只好将钱收回，转身离去；本来迫切想讨钱以渡过饥荒的主人公，也因自尊心而一无所得！

这个细节动作便设计得非常出色：简洁明快、寥寥两笔，不仅制造了具有喜剧效果的尴尬场面，更因此而刻画了主人公鲜明的个性特征。