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第二 人物塑造的具体方面（第2页）

再如《阿Q正传》中，阿Q被判死刑时，认认真真地唯恐画不圆地在判决书上画圆的动作，就鲜明呈示了其性格特性，并使“哀其不幸、怒其不争”

的题旨得到入木三分的展示。

2.通过语言塑造人物

“言为心声”

，语言对人物形象展现的作用，众所周知。

于是，如何选择最具个性化的语言来表现人物性格，是所有编剧都重视并极力追求的。

塑造、表现人物的“个性化语言”

可有三类：

其一，正面的单一语言。

即是说，采用与人物性格相一致的语言内容，“什么人说什么话”

。

这是最基本的，也是运用最广泛的一类方式。

比如《水浒传》中的李逵，性格鲁直蛮野，体现他个性的语言则是：“这厮好无道理！

我有大斧在这里，教他吃我几斧，却再商量！

……条例，条例！

若还依得，天下不乱了！

我只是先打后商量。

那厮若还去告，和那鸟官一发都砍了！”

言如其人，坦**无遗。

再如美国影片《红字》的女主人公懿德因追求真正的爱情而被主教等人惩处，派一个小孩时时跟随着她，一边敲鼓一边向众人宣布她是“婊子、**妇”

时，她高傲又轻蔑地说：“这样，我上市场时就不会与人相撞了。”

在判绞刑之前与总督的对话更显出她的坚强个性——当总督以宗教裁判者的身份逼问她“是否承认自己在上帝面前有罪”

时，在众人的喧嚣唾骂声中，她只坚定地说了一句话：“我只在你们眼中是有罪的。”

……这种语言在影片中随处可见，诚可谓“掷地有声”

！

其二，双向的正反语言。

这种语言可以更鲜明更深入地表现人物性格。

我们不妨借用契诃夫小说中的人物语言来体会。

比如在大家都熟悉的名篇《变色龙》中，作家便通过主人公奥楚蔑洛夫多次的一反一正的语言，把这个统治者的奴才兼爪牙的双重嘴脸鲜明而简洁地凸显了出来——

当认为那只狗不是将军家的时候，他这样说：“这条狗呢，鬼才知道是什么玩意儿！

毛色既不好，模样也不中看……完全是个下贱坯子。

谁会养这种狗？这人的脑子上哪儿去啦？！

……你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管！

……”

可当有人告诉他狗是将军家的时候，他立即改变了腔调：“你们把这条狗带到将军家里去，就说这狗是我找到，派人送到府上去的……且不说这是条名贵的狗；要是每个猪猡都拿烟卷戳到它鼻子上去，那它早就毁了！

狗是娇贵的动物……你这混蛋，把手放下来！

不用把你自己的蠢手指头伸出来！