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第二 人物塑造的具体方面（第3页）

怪你自己不好！

……”

如是语言，反复再三。

正反对比，通过强烈的反差，突出了人物的性格。

这种语言表现，在电影、电视剧中，亦多有体现。

其三，多层面的复杂语言。

这种语言，通过人物在不同环境与不同对象的不同语言，或者在其人自己不同情绪下的不同的内心独白的多方面、多层次的组合，来表现人物的复杂的立体性格。

比如张洁在《条件尚未成熟》[1]中，对主人公岳拓夫的语言就是这样展示的：当他估计要提自己为副局长时，对旧时同学是一种态度、口气——不远不近、若即若离，以为上任后的官阶分明预作铺垫；当知道局长位置已内定他人时，对旧日同学则又一种态度、口吻了；而对另一个同学，也是此次提职的竞争对手，他更运用截然相反的语言，在不同处境中分别对待——先是压制，在领导面前，一副公正平和的态度下暗中设置障碍。

待已知对方笃定获胜时，又以关心、照顾、爱护的口吻去讨好、表功；同时，在机关里用一种语言，在家中对妻子又是一种语言；在顺境、尚存希望时是一种语言，在绝望愤懑中，又是一种语言；对别人，包括自己的妻子用一种语言，而自己内心深处又用另一种语言……于是，岳拓夫这个官场中典型人物的性格，就通过上述多变的语言，立体丰富地刻画了出来。

影视作品中人物语言与性格的关系，与小说、戏剧一样，我们可因上面例证，触类而旁通。

对人物语言最基本的要求，就是个性化。

这是人所共知的。

不少理论论述中，也都很郑重地提及这一点，比如人物语言个性化的体现应是：“不同的人物，其语言特色应有所不同，要使语言与人物的性格风格一致。”

于是，李逵的语言不能与宋江相同；城市知识分子不能与山野农民一个腔调说话等。

这，不能说错。

古今中外优秀篇章中的人物语言确实也体现了这一原则——刘邦见秦始皇南巡的风光、气派，不无羡慕地感叹：“大丈夫当如是也。”

而项羽则刚强骄傲地喊出：“彼可取而代之！”

两人因不同的身世、地位所形成的个人气质不同，其语言风格确是大有区别，也恰恰因此而为人所称道。

但只用这种简略的提示，尚不能对创作者有具体、切实的指导与帮助——因为它只局限于表层、表象的提示，尚未深入到人物语言个性化的本质上去。

下面，从两方面对人物语言个性化要求作进一步的阐述。

方面一，人物语言个性化的本质。

怎样才算具有个性化的人物语言？按上面笼统的说法，就是不同的人说不同格调的话。

但这里就有一个问题：如果同时描述同一阶层、同一地位乃至同一气质的人物语言时，怎么办？

有作者便故意使每个人物操练不同的语词或采用不同的口气，故意将人物硬性分为几类：性急与性缓、骄横与谦逊、善良与凶恶，等等，然后再按原则办事，使他们每人的语言都独具特色。

然而在现实生活中，同一群体或同一环境中的人物，在表面上并没有太大的区别：性格特征、语言模式以至语气语调，均大体相同。

若硬要拉大距离、划分类别，反而给人一种编造生活、杜撰人物之感。

因此，对人物语言个性化的理解与落实，除尽可能真实地表现人物语言上的区别外，主要应从语言的内在本质上去把握。

即是说，通过语言的内质去表现个性，而不止在语言表象（声调的高低缓急、语辞的雅俗繁简等）上花工夫。

否则，这种徒有其表的“个性化语言”

只能制造出几个商店橱窗中的模特儿，而很难成为现实生活中有血有肉的活人。

美国作家海明威在人物塑造上极有造诣，他笔下出现了众多举世瞩目的个性化人物，但其人物的语言却几乎没有什么表象上的区别。

比如本书前面已举过的被拍成电影的《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》一例中，便有这样的人物对话：

威尔逊（受雇于麦康伯的猎师）：为打到狮子干杯。

麦康伯（男主人公）：我得永远感谢你刚才干的那件事才对（指威尔逊当主人公逃跑时打死了狮子、救了他的命）。

玛格丽特（男主人公之妻）把目光从丈夫身上移开，回到威尔逊身上：咱们别谈那头狮子。