格格党

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第二 人物塑造的具体方面（第4页）

威尔逊打量着她，没有露出一丝笑意。

倒是玛格丽特向他微笑。

玛格丽特：这是个非常奇怪的日子。

哪怕是中午待在帐篷里，你不是也该戴帽子吗？你知道，你告诉过我。

威尔逊：是可以戴帽子。

玛格丽特：你知道，你有一张很红的脸，威尔逊先生。

玛格丽特又“微笑”

起来。

威尔逊：喝酒的缘故。

玛格丽特：我看不见得。

弗朗西斯喝得很厉害，可是他的脸从来不红。

麦康伯不无尴尬、解嘲地说：今天红啦。

玛格丽特：没有。

今天是我脸红啦。

可是威尔逊先生的脸一直是红的。

威尔逊：准是血统关系。

嗨，你总不见得喜欢拿我的美貌做话题吧，对不？

玛格丽特：我还刚开始哪。

威尔逊：咱们不谈这个。

玛格丽特：谈话也变得这么困难了。

麦康伯：别傻头傻脑，玛戈。

威尔逊：没什么困难。

打到了一头呱呱叫的狮子。

玛戈望着他们两人。

他们两人看到她快要哭了。

在这段叙述中，三个人的语言几乎没有表象上的区别——因为都属于有教养的体面人。

但每个人语言的内质却都鲜明地反映出各自的个性特点：面对刚才打狮子的情景，极具自尊心的玛格丽特为自己丈夫临阵脱逃的懦夫行径，既气愤又窘迫，所以故意转向威尔逊表示好感，来讥刺麦康伯；威尔逊则息事宁人，一味斡旋其间；麦康伯则心虚内愧，或沉默，或自嘲，或道谢，或恼羞成怒地制止妻子的挖苦……于是，玛格丽特的骄矜自尊、威尔逊的圆滑世故、麦康伯的怯懦虚伪的各自鲜明性格，就在同类语调、语词中泾渭分明地表现了出来。

这个例子或许极端些，但其艺术表现的特质，对影视编剧塑造人物却有很重要的参考价值。

方面二，语言的个性化与人格分裂。

同一人物的语言在不同环境、心境中，应有所不同。

比如一个政府官员，作大会报告时语言庄严正经，在办公室与下级交谈时就可能自然亲切；在机关讲话是一种口吻，去与朋友幽会时必持另一种态度；对父辈、上司是一副神态，对儿女、下级，又会是一种神态……可以说是人物语言个性化进一步的体现。

却也要防止另外一种可能——就是人格分裂现象。

所谓人格分裂，是说注意人物在不同环境中用不同语言的同时，忽略了对这一人物语言的总体基质的把握，而造成人物失真的现象。

比如表现一位教师在学校对学生如何苦口婆心、循循善诱、态度祥和；而回到家中，却对丈夫、对儿女大打出手、大骂出口，完全一个泼妇腔调；转过身来，面对病卧在床的婆婆却又一副恭顺贤惠的模样、唯唯诺诺的言辞（又没有特殊的背景原因——像婆婆有巨款或其遗嘱至关重要，等等）……试问，这样的人物，还是一个有机的整体、可信的活人吗？！

所以，注意到在不同时空中人物语言应有所不同，虽是使人物语言个性化的一种手段，但必须考虑到这个人物总体的人格基质。

不然，便欲求巧反成拙了。