格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第二 人物塑造的具体方面（第5页）

总之，一定要以生活的真实为原则。

张飞暴躁，却也能粗中有细，甚至不无狡诈。

但是，纵使其细心狡诈时，也绝不能混同于司马懿的言行举止。

林黛玉多愁善感，却也有欢欣愉悦时，但她无论怎样地欢欣愉悦，其语言语调也绝不可与史湘云混同……我们在设计人物语言时，切不可忽视这一点。

3.通过心理描述塑造人物

严格意义上说，任何一个“活人”

，其动作、语言、表情……都是某种心理世界的反映（正面或侧面或反面的反映）。

于是，前面所述内容，实际上也包含了对人物心理的描述了。

但我们特意在这里单独讲“心理描述”

，则是偏重于更直接的或以展示人物心理世界为主要描述目的的种种影视手段。

具体而言，就是通过画外音、内心独白、特定的举止动作与表情、闪回或叠化等体现人物内心活动的画面（幻觉、梦境、潜意识等心理画面）以及表现蒙太奇中的那些抒情镜语（那些以借代、隐喻、象征等方式展示人物心理的镜头）等，来形象展示人物心理的这些手段。

画外音是指与画面没有直接关联的人物语言，它往往表现人物对往昔人事情景的某种心理感受或理性评价，观众可以通过人物的这种画外音，透视其心理世界。

像我国影片《阳光灿烂的日子》中，主人公的那些不时出现的画外音，像日本影片《生死恋》中男主人公的一些画外音等，均有这方面的体现。

人物的内心独白是指与画面有关（即画面中出现人物的静态形象）的人物内心语言。

由于它与人物形象同步呈现，所以运用得更为广泛，也更容易使观众在自然而然间进入人物内心世界。

比如我国影片《天云山传奇》中朱科长建议宋薇不要过问罗群平反一事，最好交给他来处理。

宋薇在回家的路上，有一段内心独白：

我讨厌这个朱科长。

但他的话却不能不引起我的深思。

我不能否认他的话有某些道理，特别是他讲到了我的丈夫，我们之间没有什么感情，但毕竟也在一起生活了十七八年了，我们还有孩子……我若坚持下去，说不定我们的关系就要破裂，哦……破裂！

我能有这个勇气吗？

这段内心独白，就使观众十分清晰地看到了宋薇复杂微妙的心理世界，并为后面剧情的发展做了铺垫。

此类表现，十分多见。

可以说，内心独白是表现人物心理的常见的也是主要的一种手段。

当然，也不能过分使用——如果总让人物在静止的画面中，作大段的内心抒发，就会使影片沉闷了。

通过人物在特定场景中的动作展示，例如愤怒时的砸拳、暴跳，痛苦时的以头撞墙、面部抽搐之类，来表现人物的内心状态，能使观众在极具动感的画面中体味人物的心理，也是常见的方法。

像瑞典影片《野草莓》中，老教授“看”

到（实际上是一种幻觉）当年的爱人与别人同居共处时，自己的手被门上的钉子扎出血来都毫无察觉的动作，就入木三分地展示了他痛苦不堪的心境。

用动作展示人物心理世界，要切忌“摔掉手中杯子，以表示人物的悲哀或惊喜”

之类老模式动作。

一定要有新颖的（当然要符合人物性格的）动作设计。

至于用画面形象来表现人物内心的幻觉、梦境、回忆等自觉意识或潜意识——如《野草莓》中的众多画面，或用具有“表现”

功用的抒情镜头来传达人物内心的情感——如用大海波涛、高山青松、雪山崩裂、红花盛开，等等，若用得恰到好处，也能使人物增色。

上述表现人物心理世界的几种方式，若组合使用，则效果更佳。

我们不妨看看人物内心世界展示极为出色的英国影片《相见恨晚》中，刻画女主人公劳拉的一段剧本文字：

（下面这段文字的背景是：劳拉与她的婚外情人已经“理智”