格格党

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第二 人物塑造的具体方面（第6页）

地决定分手。

在最后一次会面后，男主人公亚历克恋恋不舍又无可奈何地终于离去、走进地铁车厢……）

劳拉（在车站内的小吃部里）跳了起来，盲目地朝二号站台的门冲了出去。

当摄影机跟到门口时，它在地平线上半仰拍——给人的印象是劳拉疯狂地朝上坡的山上跑。

劳拉跑出小吃部，朝着摄影机和铁轨直奔而来。

从上往下，看到铁轨。

一列特快列车迅猛地越过镜头。

从一个低角度拍摄劳拉的特写镜头。

她在站台边沿摇摇晃晃地走着。

特快列车上的灯光很快地掠过她的脸。

喧闹声震耳欲聋。

她一动不动地站着，一闪一闪的灯光不再从她脸上掠过，火车的轰鸣声也很快消失了。

摄影机慢慢地回到正常的拍摄角度。

劳拉的声音：我本打算那么做的，弗雷德（她的丈夫）。

我真的打算那么做的——我站在那儿直哆嗦——就在边沿上——可是后来，我及时地退了回来——我不能——我没那么大的勇气——我希望我能说，因为我想到了你和孩子们，我才没那么做——但并不是那样——我什么也没想——只有一个压倒一切的愿望，那就是再也不要不快活了——再也不要产生什么感情了。

我转过身来回到小吃部——那时我差一点晕了过去……

溶入劳拉家的书房，夜间——

劳拉的特写镜头：她正坐着，怀里放着针线活儿。

她的眼睛呆呆地凝视着前面……

在这段表述中，作者调动了各种表现人物心理的影视手段——她冲出小吃部盲目地追列车的举动，表现了她突然想挽回那种情感的反理智的冲动；她在站台边沿摇摇晃晃走的动作，无疑是她内心摇摆不定的外露；她在家中呆呆地凝视着前面的神情，则鲜明地体现着情感失落后的痛苦与茫然……而列车上强烈的灯光一闪一闪地掠过她的脸、震耳欲聋的喧闹声，以及光闪的消失、喧嚣声的沉寂……画面及音响，则隐喻着她内心的强烈冲突，宣泄着她无可言说的澎湃情潮及其后来心境的空白与死寂……

至于这段文字所展示的画面本来就是回忆中的一个场景，以及直述主人公内心复杂情感的大段画外音兼内心独白（当语音在车站场景外出现时，是画外音；当语音与劳拉在家独自出神的镜头相配合时，则是内心独白）就更明白无疑的是人物内心世界的直接描述了。

《相见恨晚》在人物心理表现上所使用的各种手段，使它成功地塑造出了举世公认的立体的人物形象劳拉，可为我们创作的典范。

4.人物的外表形象设计

影视剧人物的外表形象，自然要由导演（副导演）来作最终的“活人”

确定。

但作为编剧，也不能放任自流——因为导演们选定演员，毕竟还要以剧本中的人物形象为基准。

所以，编剧在剧本的行文中，对人物的外表形象就不能不有所描述（或曰点示）。

影视是直观的艺术，要想使一部影视作品获得观众的喜爱，就必须考虑到片中人物的外表形象也要得到观众的认可、接受。

好的剧本因演员外形与内容（故事内容与性格内容）不符而导致影片失败的例子，不是没有的。

“相面法”

在世俗人群中之所以有一定的市场，并非毫无道理：因为“面相”

与“心相”

往往有联系，即使在其人有意作假时（除非其人演技十分高超）也如此——明眼人总能看出马脚来的。

或者从另一个方面说：观众一般总从人物的“面相”

如何来决定对这个人物的好恶，所以，只为了使观众认可，也要考虑剧中人物“面相”