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第二 人物塑造的具体方面（第7页）

的“易（可）接受性”

。

于是，一般而言，英武的男主人公、美丽的女主人公、可爱的少男少女……就比相反“面相”

的同类人物受观众的欢迎，进而能够增加影片的观赏魅力。

以致不少影片甚至主要是因为主人公（演员）的“面相”

大受欢迎而获得成功的，——有些观众去看电影，竟主要为了去欣赏某个饰演剧中人物的演员，如法国的阿兰·德隆、日本的高仓健、美国的迈克尔·道格拉斯，以及我国的刘晓庆、姜文等！

因此，编剧对剧中人物外表形象的描述，是不能掉以轻心的。

但是，在这里要注意一个问题：人物形象与人物“面相”

，不可等同视之。

在艺术表现方面，“好看的人物”

不等于“漂亮的形象”

——你很好、很漂亮地画出了一个老人，与你平常、平庸地画了一个很漂亮的老人，绝不是一个概念。

在审美意义上，前者的老人才是“美”

的；而后面的老人尽管表面漂亮却不具备“美”

的品质，在艺术上则是丑陋的。

鉴于此，我们在描述人物肖像时，主要应以体现性格为主。

换句话说人物肖像描述的原则——最好的人物肖像只应是最能体现此人物性格的肖像！

在符合上述原则的基础上，则人物外表肖像无论怎样，都可以最终获得观众由衷的赞美与接受，如《巴黎圣母院》中面相丑陋的卡西摩多所体现的优美的艺术形象，还有当代影片中一些由并不漂亮的演员所扮演的大获成功的男女主人公等。

在具体写剧本时，作为编剧还要注意一点：对人物肖像、包括“面相”

的描述，点到为止即可，不必过细——要给导演挑选演员以及演员对剧中人物的表演留有较充分的余地。

上面，分别介绍了人物塑造的几个方面，而在实际剧本创作中，它们则是交融成有机整体，绝不是分开或堆砌的。

另外，还要注意一个重要方面：影片中人物的性格不宜“在静态中一次性完成”

——因为这既不符合人们对一个人物认识的“生活规律”

，也不利于人物与剧情的“艺术表现”

。

实际生活中，人们对一个新人的认识，总有一个陌生、初识、有所了解、完全熟悉的过程，这才符合生活的真实；而在艺术表现上，若一开始就把人物的方方面面“一览无余”

，也易减弱人物对观众的引力与剧情展现的张力。

所以，一般情况下，应采用“动态中的渐次的积累式性格塑造”

为好。

一些优秀的影片，其主人公的性格塑造、形象确定，常常在结局时才最终完成，像《卡萨布兰卡》中里克的形象塑造，《魂断蓝桥》中玛拉性格的最终完成，我国影片《本命年》中李慧泉所体现的悲剧性人文精神与性格的时代定位，等等，均是。